銅鏡的另一面

    凡事看兩面，大家都這樣說。可說歸說，實際能否做到，又是另一回事。

    譬如，博物館中的銅鏡，擺向觀眾的全是紋面，人們往往看不到鏡面。至少，我逛過的數十家博物館無不如此。

    二〇一九年暑假，山西青銅博物館開業不久，我去參觀時，看見有個展櫃，密密麻麻排列着數十方銅鏡，呈現的也都是背面。銅鏡多為圓形，少量鑄有銘文，鏡鈕似半粒葡萄，紋飾常勾勒動植物形態，間或有些麟鳳龜龍祥雲圖案。這些紋飾司空見慣，我實在好奇古物的鏡面與玻璃鏡子有何差別？真如傳言般光可鑑人？問詢博物館為何不擺出銅鏡鏡面，答曰“千面一律”，沒甚好看。

    導賞員見我執拗，索性叫來同事，一位頭髮花白、精神矍鑠的老先生解畫。老先生帶我進入一個小庫房，貨架上堆滿許多缺胳膊少腿的青銅器，其中好幾層放置逾百方銅鏡。他遞上手套、口罩讓我戴好，說“自己慢慢看”，便又一頭扎進工作枱，旁若無人地擺弄起青銅物件。

    我拿起銅鏡，自顧自端詳起來。或是氧化緣故，鏡面大多模糊，照不清臉龐，一些甚至長着銅綠。少量銅鏡光亮如新，反射效果與玻璃鏡子無異。也有幾方素面圓鏡，簡潔素淨、質樸拙雅，可當雙面鏡用，兩面都可照人。

    的的確確，我看過後，銅鏡鏡面真個“千鏡一面、千面一律”。反倒是紋飾清新可人，所鑄花草、鳥獸、山水、小橋、樓台、人物、神話故事，富有生活氣息。然而今人不似古人，也非文物工作者，絕少機會見識銅鏡正面的“一律”。雖然自可想像鏡面情況，可說不定也有人好奇，想看看鏡面的廬山真面目。這可怎麼辦？

    銅鏡古物，曾經正過古人身上的衣冠，當下亦能鏡鑑今人做事的心態。

    雲    山