天使與魔鬼

    編舞家Jérôme Bel曾於二○一六年，帶着他與瑞士霍拉舞蹈團合作的導演作品《Disable 

    Theatre》在澳門藝

    術節演出，這部全由認知障礙症者演出的作品，看後令我思緒久久未能平伏。

    《Disable Theatre》於二○一二年首演，比《盛事》早三年，演出結構也有近似之處，就是簡潔的指令與單人或集體演出。不過，《Disable Theatre》更着重演出者與觀眾互相凝視的時刻，從序幕開始每個演出者就在指令下走到台前，正面向觀眾被觀眾凝視，同時也凝視觀眾，而且他們沒有再走回後台，反而一字排開地坐在台上，當每個成員在單獨表演時，他們既是不專注的觀眾，甚至將觀眾席上的觀眾當成了演出者。

    當觀眾將台上表演當作弱勢社群“才藝表演”而高聲歡呼、鼓掌時，台上的表演者的反應各異，有的隨着歡呼，有時根本沒有在看，有時顯然有不耐煩的情緒，到後來更直接向在旁的下指令的導演說明，自己不想表演或不想表演這些舞蹈，也提到家人對自己表演的冷語，而他們現在只是聽令而為。剛剛被他們落力表演而搞High了的觀眾，突然來了一襲冷水，誰需要表演？誰有權觀看？誰有權對台上的表演鼓掌歡呼？表演是要服務誰？觀眾對表演的期待其實是什麼？這樣一連串的反思從演出到劇院之外不住迴盪。

    《盛事》給你看到跟不上所謂標準也沒關係，我享受就好，而且我有自己更棒的事情。《Disable Theatre》則直接問：“我為什麼要表演給你看？你想看什麼？你憑什麼憐憫或鼓勵？”前者在喜悅與正能量中提出結論；後者對觀演關係、對身體再現的慣例充滿挑釁性。

    在共融、平等的思辨下，Jérôme Bel是大膽且具創見的，而且令人佩服的是他將同一命題、類似的結構，排練成“天使版”與“魔鬼版”，各取所需。（看《盛事》 · 三 · 完）

    踱    迢