名家流派何處有？

    有一次，參加了由基金會邀請的戲曲藝術領域的交流座談會。座上有多位來自京、穗、港和本地的專家學者，聆聽了他們精彩而言之有物的發言，得到不少收穫。

    在座談會上，有一個話題討論得相當多，發言者也很熱烈，這便是關於各大名家“流派”成型的問題了。

    看戲的人，大都會認知各種戲曲的發展長河中，會湧現出一些名家和流派，為人讚賞，令人敬佩和傳承發展。

    如京劇的青衣四大門派梅、尙、程、荀令人陶醉傾倒，便是一例；而老生當中的譚（鑫培）、周（信芳）、馬（連良）……也是千錘百煉，令人回味。至於在粵劇戲迷的心目中，薛（覺先）與老馬、新馬的表演技藝，也都是別具一格，影響深遠。

    在上述座談會上，有人提出：為什麼現今比較罕見有人所公認的新一代戲曲名家流派出現？

    一位藝壇前輩説出一段苦口婆心的經驗之談，他首先提出：

    其一，流派的成功屹立，不能急功近利，不可存有一舉成名天下知的心態。後起之秀應該踏踏實實，刻苦勤奮地練好基本功，而且，第一步是要博覽百家，多看多學，不要當自己剛跨入門有了三幾度散手，便以為可以馬上成為獨創門戶（甚至後來居上）的天才，拒絕謙遜地接受大眾的意見。

    其二，專家指出，要傳承並進一步創立流派，首先要有“自知之明”，那就是：先要精確地認定自己的主客觀條件（如性格、氣質、身段、聲韻……），最適宜向某一個名家流派入手尋寶學藝，然後再一步一個腳印地向前行……不怕苦，不怕失敗，這樣，若干年後，長江後浪推前浪，新的名家流派必會出現的！

    魯    茂