敦煌黑

    常書鴻曾形容敦煌壁畫“筆觸的奔放甚至於比現代野獸派的畫還要粗野”。當年逛過敦煌洞窟後，一整天滿腦都是行雲流水般的線描，還有曲鐵盤絲的粗野黑線。

    敦煌壁畫，黑線黑塊無處不在，很是寒冷。

    從前隨袁老師學國畫，她很喜歡敦煌壁畫，老說看這些前人留下的瑰寶，要加一點想像力。初時不知所指為何，待去了敦煌，才明白老師所言，眼見不為實，如今所見敦煌壁畫的顏色並非當日工匠們所畫原色，至少無處不在的黑色，就是歲月留下的痕跡。

    “中國壁畫使用的顏色，大概可分為純顏色、人工顏色、植物顏色三種……植物色容易變色，今天能看到的古代壁畫的原色，只有礦物色一種。如漢代墓室壁畫中的黑、白、朱、赭、青、綠等六色是礦色或土色，也是最堅牢的顏色……”

    收在《敦煌壁畫漫談》一書的《漫談古代壁畫技術》不談繪畫技法，只說製作特點，原本枯燥的顏料成分分析，由常書鴻娓娓道來，充滿趣味。

    “從敦煌壁畫所用顏色的變色和褪色情況來看，多是由於氧化、日曬及潮濕三方面引起的……其中比較顯著的，是從北朝到宋、元壁畫中烘染顏面的銀朱和鉛粉，氧化使鉛質還原變成黑色；另一方面，也發現了一些用花青與藤黃調和的嫩綠與深綠、花青與鉛粉調和的淡藍等變成原來的牆土色，或是使青山綠水變成白山黑水……”

    紅色來自朱砂，隋、唐壁畫都有採用朱砂，五代則因敦煌和中原的交通隔絕，朱砂絕跡，以銀朱代替。宋元壁畫同樣因朱砂運不到關外，也是以銀朱代替：“日久與鉛粉化合變成黑色，至今壁畫只有黑綠兩個顏色……”

    敦煌黑不是本色，再去看敦煌，記得把想像力也帶過去。

    （跟隨常書鴻看敦煌 · 五）

    程   文