小城風光

    戲劇學者董健、馬俊山在《戲劇藝術十五講》中提到：“戲劇本身有雙重性，或者說，戲劇有兩個生命。它的一個生命在於文學中，它的另一個生命存在於舞台上。”從有紙本重複印製的時代開始，“劇本乃一劇之本”的概念成為劇場製作的金科玉律，先有了編劇家的劇本，然後才有劇場藝術家如導、演、舞美等一個一個地介入。然而從當代劇場的製作模式與美學發展而言，我們大概可以將那個“雙重性”從“文學”與“舞台”，改為“戲劇性”與“劇場性”。

    如果以“短劇匯演二○二二”中的八個演出來看，戲劇性中強調的編劇為中心，時間、空間統一，人物之間與內心的衝突等，仍然受到高度重視，前文提及的《傳家之寶》、《緣份》、《錢包》等都在戲劇性的呈現中有很突出的表現。

    不過另外幾部學生創作，卻更凸顯了“劇場性”的風格。它們大都以十分簡單的佈景，例如一些中性設計的椅子、木箱等，透過演員的表演，加上觀眾共同投入的想像力，將這些椅子、木箱在劇場中帶來意義的改變，例如木箱有時是椅子，有時又變成了一塊踏腳石，把幾個木箱疊起來，故事發生的空間就改變了。這些都是“劇場性”的展現。

    海星中學這次以《小城風光》劇本選段參與匯演，該劇是被稱為美國四大劇作家之一的懷爾德寫於上世紀三十年代的名作，講述一個小鎮上人們的日常生活，他們從出生、相識到死亡的人生歷程。劇作的一大特點就是打破了傳統戲劇的敘事模式，時間與空間透過“舞台監督”這個人物去敘述小鎮的人和事，所有場景幾乎由最簡約的木梯、椅子的變化作為空間的象徵，演員將簡單的物件想像成情景中的實物，有時甚至要加上默劇動作去表達，可說是充分發揮“劇場性”的古早劇作。

    （短劇匯演二○二二 · 五）

    踱    迢