重新理解魯迅的《在酒樓上》

    回顧《在酒樓上》 的敘事流程可以發現，靠窗坐在二樓的主敘事者的視野，在很長一段時間，類似一個空鏡頭。空鏡頭是指影片中沒有人物主體的風景畫面和靜物畫面。魯迅在此處對空鏡頭的運用，意在表現一種如入“無物之陣”的虛無感與身在故鄉為異客的疏離感。

    呂緯甫的意外出現，終止了空鏡頭，並且使毫無酒樓氣的靜止空間、個人空間變為交流空間、公共空間。“我”對舊同窗與教員時代的舊同事的外觀、神情的描述，是基於視覺支配權的審視：“獨有行動卻變得格外迂緩，很不像當年敏捷精悍的呂緯甫了”，這是對站在樓梯口的呂緯甫的遠遠的觀察；“細看他相貌，也還是亂蓬蓬的鬚髮；蒼白的長方臉，然而衰瘦了。精神很沉靜，或者卻是頹唐”，這是呂緯甫受邀坐下後的近景呈現。這種肉眼可見的身體特徵的變化，展現了人物的滄桑之變，這裡的被觀察者，也就是被敘事者。

    在呂緯甫與“我”互問近況並添了二斤黃酒，點了茴香豆、凍肉、油豆腐、青魚乾等下酒菜後，正戲開場了。由於此後主要是通過對話方式進行敘事，《在酒樓上》這部小說可以歸類為類戲劇小說，換言之，這的確是一齣“戲”。小說中的對話，及與對話情境相關的動作、表情與內景、外景的描述，與一般劇本無異。這是從視覺中心向聽覺中心的轉移，呂緯甫成了主要敘事者，他講了兩個故事，一是為自己的小兄弟遷葬的故事，二是鄰居女兒阿順受伯父長庚欺騙憂心而死的故事。

    呂緯甫把遷葬與為阿順送殮，都說成是“無聊的事”，對他現在在太原為老鄉的子弟做家教，教孔孟、《女兒經》，以及此前帶着理想抱負做的事，他也統稱為“無聊的事”。

    這當然表明了呂緯甫理想幻滅、看淡生死後的虛無情緒。

    龔    剛