黑色荒誕的黑暗社會

    ——談《猴》

    改編自史提芬京短篇小說的驚慄片《猴》，有着《小丑回魂》的童年陰影、《娃鬼回魂》的邪惡玩具，以及連場血腥畫面，看起來東拼西湊，但整體充滿心思，將人生際遇注入殺人類型中，道出怪異的人生百態。

    一隻邪惡馬騮玩具，看來平平無奇，但上鏈後，馬騮打鼓，死神來臨，必有人死，看起來像《死神來了》系列，拍出各種匪夷所思的死亡奇觀，插眼、燒臉、爆身、斷頭等，變化多端、殘暴變態。全是一瞬即逝的血漿鏡頭，並採用傳統模型特技，具有八十年代恐怖片的質感。

    確實，全片拍出那個時代恐怖片的格局，部分劇情也發生於九十年代末。主角成長於單親家庭，被孖生哥哥欺負，受到校園欺凌；影片對他描寫最多，無論家庭或學校，皆表現出孤獨沉默，性格鮮明。正因為他是失敗者，似乎與魔猴有着微妙關係，身邊人逐個死，自己不死；長大後因而內心有陰影，與哥哥重逢後更因魔猴而出現特大矛盾。

    同是改編史提芬京小說，《小丑回魂》也是從少年拍到成年，主角一直伴隨心魔。本片也有近似情節，但觸及破碎家庭、冷漠親情、校園欺凌。後段講述主角成年後，婚姻失敗，父子隔膜，魔猴突然被拾回，引致兩兄弟激烈衝突，演變成你死我亡，“無仇不成兄弟”的主題高度體現。

    童年陰影、家庭仇恨、社區冷淡，本片刻劃出社會的黑暗一面。魔猴是邪靈？是替天行道？還是主角的內心投射？這帶來豐富的閱讀角度，開拓更寬闊的故事層面，直現荒謬怪誕的人性。

    導演奧斯查堅斯曾拍過好評驚慄片《長腿》，今次在荷里活“鬼王”溫子仁監製下，捨棄典型的嚇人伎倆，以劇情片框架講故事，輔以血腥鏡頭；手起刀落，不拖泥帶水，糅合黑色幽默與恐怖荒誕，人物愈來愈無助，處境愈來愈滄涼，氣氛愈來愈沉鬱。史提芬京、溫子仁與查堅斯首次合作，讓人眼前一亮。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也