邊緣群體的自我表達

    ——觀《都市女子心靈圖鑒》

    我們終其一生，總有些經歷難以啓齒，不願被他人知曉。然而，出生於一九七三年的奈莉 · 阿坎，卻勇敢地將自己那些委屈痛苦、黑暗面，那些可能會被遭受社會污衊和歧視的細節，赤裸地記錄於她的小説之中，毫不掩飾地呈現給世人。在阿坎二十八歲時，出版了她第一部小説《妓女》，講述自身從事應召女郎的經歷。八年後，完成第四部小説《天堂獄卒》後，她結束了自己的生命。

    奈莉 · 阿坎的文學作品獲獎豐富，多年後的今天，她的作品被改編為劇場演出《都市女子心靈圖鑒》，在澳門藝術節期間上演，以致敬她激情生動的表達和聰慧才智。演出舞台上，九個格子房間對應着九個私人生活場景，這些場景源於阿坎的日常，有幾個都是妓女常出沒的場景。舞台外的觀眾彷彿透過“建築”的窗戶，遠遠地窺探着她們的生活。演員們是阿坎情感的詮釋者，她們講述着，歌唱着。每一個她，都表達着内心的掙扎，試圖向外求救。她希望自己永不老去，很在意青春和年輕，她認為作為女性永遠不會自由。她渴望死亡，她臨近瘋狂，她沉浸在悲傷和不安的情緒之中，對生活絕望。她談及自己缺愛的原生家庭，她回憶起早年夭折的姐姐，她説：“如果她活下來，我就不會出生。”她感到是姐姐的死亡才帶給她生活，她就像是姐姐的替代品，所以她以姐姐的名字去賣春。沒有得到足夠的愛，她企圖以妓女的身份去得到關注。她崩壞、吶喊，感覺自己不被世界所愛。她陷入童年的痛苦無法自拔，她的情緒敏感激動，而陰森的燈光和狹小房間，更是讓現場的觀眾們坐立不安。

    觀眾在這場演出中無疑被帶入奈莉 · 阿坎的情感旅程，感受她所經歷的痛苦和掙扎。它展示一位勇敢面對內心世界的作家，同時也引發了社會對邊緣人群的思考和反思。本身妓女的身份容易遭受他人的歧視，更何況奈莉 · 阿坎將自身的經歷和細緻感受用文字描述出來，她原本想以文字作為壓力釋放的途徑，但成名後還要面對更多不同的外界輿論及壓力。筆者認為，相比其他舞台劇，這部的舞蹈呈現不算豐富，更注重文本的表達和細膩情緒的營造。《都市女子心靈圖鑒》的中文譯名偏中性柔和，而演出的英文名“The Fury of My Thoughts”（我思想的憤怒）則更貼切表達了這次演出所要傳達的情緒。作為觀眾和同為女性，確實能感受想要傳達的“思想的憤怒”，從作品文本中感受到原作者的不滿、失望和焦慮，她嘗試在用文字去宣洩長期被壓抑的種種想法。但不得不提，這部作品並不適合所有觀眾。這是一部小眾的創作，不是那種歡快節奏的戲劇，而是一部引人同情和揪心的作品，有時可能稍顯沉悶，需要觀眾耐心聆聽。這也是一部極具文學性的作品，舞台設計也是充滿美感，將女性的優雅、性魅力，統統展現出來。作為應召女郎的性主題也在幾個“房間”中表達出來。在澳門舞台上，引進改編自文學創作的戲劇作品是推動藝術多樣化發展的好機會，能看到這類小眾、可能在邊緣的戲劇作品已經非常難得。

    秋    桐