全藝社秋季沙龍二○二三前言

    在經歷了三年的新冠疫情之後，二○二三年被認為是文化領域的一個特殊年份，原因有幾個，其中是文化的復甦。二○二三年是文化界復甦的一個重要里程碑。疫情嚴重影響了藝術和文化產業，導致場館關閉、活動取消，藝術家和組織面臨財務困難。隨着世界逐漸走出疫情的陰影，二○二三年象徵着文化界重建和振興的新希望和復原力。

    今年，澳門全藝社秋季沙龍已踏入第十四個年頭。衷心感謝澳門東方基金會多年來的支持。在這個文化復甦的時刻，我們熱烈歡迎新任東方基金會澳門代表處主任Catarina Conttinelli da Costa女士擔任本屆沙龍的協辦人。全藝社秋季沙龍已連續舉辦十四屆，從未間斷，這全賴文化界人士在疫症爆發前、爆發期間及爆發後所表現出的非凡韌力。藝術家、表演者和文化組織適應了疫情帶來的挑戰，並持續發掘推廣文化藝術的創新方法。二○二三年之於文化界是一個機會，來慶祝和表彰個人和機構在面對困難時所表現出的毅力、適應力和創造力。

    今年的秋季沙龍共有四十五位藝術家參展，其中包括九十二幅入選作品（創作年份為二○二一年或之後）。這些作品均來自在澳門工作、學習和生活的藝術家。入選作品反映了當前本地藝術創作活力的體現，其中約三分之一的作品集中於傳統媒材的具象表現，如油畫、水彩、水墨和陶瓷。另外三分之一的藝術作品更注重抽象表現，同樣以繪畫為主。最後三分之一的作品，採用攝影、數字插圖、3D建模、錄像和裝置等多媒體形式。參展藝術家既有大學藝術系學生，也有正在崛起的藝術家。

    整體展覽結果顯示，澳門藝術家以小城為基地，扎根於具象世界的探索。至於抽象的表達，則往往深入我們與世界之間的個人關係的內在景象。藝術媒介本身及其實驗，也是這一探索之旅的重要組成部分。年輕的藝術家們往往通過嘗試他們所掌握的各種方法和材料，對現有表現形式的現狀提出疑問。

    值得一提的是本年度“東方基金會藝術獎”得主黃韶衡的作品《臨摹》（二○二三年），藝術家在作品中複製了自己三至五歲時的作品。黃韶衡的作品從概念上探討了藝術創作的意義和價值，尤其是在人工智能等新興技術的背景下。他決定重新審視自己的童年作品，並用傳統的臨摹方法將其融入自己的創作實踐中，展示了一種挑戰傳統藝術表達觀念的發人深省的方式。與此同時，作為一名年輕的中國工筆畫家，黃韶衡的精湛技藝和創作細膩寫實作品的能力（他的其他作品也入選並在秋季沙龍展出），是他觀念探索的支柱。

    對大多數藝術家而言，藝術是一個過程，需要多年的實踐、堅持和勇氣，以探索媒介和質疑本質。在人工智能新時代來臨之際，全球各地的藝術家不禁質疑藝術作品的本質與價值。澳門也不例外，但這一研究卻有其獨特之處，這源於澳門獨特的城市設置。在文化底蘊深厚的市中心，以東方基金會花園大屋為歷史背景的中葡文化紐帶正在孕育，兩個半世紀以來，它矗立在這片土地上，見證着藝術與文化的演變，從傳統到革新，年復一年。秋季沙龍的確是本季對藝術欣賞、討論和經驗分享的好時節。

    策展人 愛麗絲