李煜的幸與不幸

    “雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，這一名句高度概括了李煜本人一生中的重大轉折，及與之相應的詞風轉變。

    “雕欄玉砌”，當可對應於那種詞彩華麗、題材香豔、精工雕琢的花間詞風。李煜的早期詞，也就是他在亡國之前創作的詞，大多不脫此種“雕欄玉砌”般的花間詞風，如“晚妝初了明肌雪，春殿嬪娥魚貫列。笙簫吹斷水雲開，重按霓裳歌遍徹”，“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾”。

    此類詞或是“夫子自道”，寫盡身為帝王的富貴風流，也寫盡了南唐小朝廷“縱情聲色，侈陳遊宴”的偏安生活。然而，在大宋“臥榻之旁，豈容他人就枕”的威脅下，詞風愈麗，亡國之相便愈顯，宴樂愈歡，辭廟之日便愈近。果不其然，緊接“重按霓裳歌遍徹”，便是“待蹋馬蹄清夜月”、“一旦歸為臣虜”了。

    或是“詠美人口”，曲盡其致地寫盡了深宮美女在與風流帝王約會前、約會時的心態、神態、儀態，讀者在讚嘆李煜追魂攝影的深湛功力時，也禁不住要感歎這位才子加昏君“林花謝了春紅”的悲慘結局。

    然而，命運總像在和人們開着玩笑。由一國之君淪為階下之囚，由李後主貶稱違命侯，這種變故，對於作為帝王的李煜來說，乃是人生中的大失敗、大不幸，所謂“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，正傳達了此種由顯貴而低賤的無常之感、黍離之悲。但是，上述變故，對於作為詞人的李煜來說，卻是創作上的大轉機，大幸運，自此，在他的詞作中，“一洗香羅綺澤之態”，由美而浮豔，演變為美而得體，美而純淨，亦即在創作上不自覺地實現了由“雕欄玉砌”般的花間詞風向“要渺修宜”的天然風格的轉變。所謂“雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改”，又在一種近乎神啟中，揭示了李煜本人前後期詞作由鏤金刻翠而洗盡鉛華的詞風之變。

    龔    剛