實在沒有可得諾貝爾賞金的人？

    二○一二年，莫言獲得諾獎。授獎詞顯然是用西方文學話語所能接受的“魔幻現實主義”，框定其寫作技巧，並用了“右翼”、“農民世界”等政治話語。莫言的確曾受到“魔幻現實主義”的啟發，但他主張學習蒲松齡。

    諾貝爾文學獎的宗旨雖然是授予具有“理想傾向”的優秀文學，但始終是以歐洲的美學與價值觀念為準繩，在選取亞洲國家的獲獎者方面帶有明顯東方主義色彩。西方世界從未放棄過對東方的想像，他們眼中的東方往往是他們帶着有色眼鏡觀察、並想像性再現的東方。薩義德闡釋“東方主義”一詞時指出，東方常被視作一個對西方有警戒性作用的“巨大的歷史和當代敘述”。

    中國曾有百年未圓獲得諾貝爾文學獎之夢的遺憾，但其原因是真如隆德克維斯特所說，中國文學的寫作水準尚不及諾獎期待的世界級創作水準嗎？品一品中國近現代百年來的文學狀況，答案當然是否定的。

    實際上，中國有好幾位作家都曾在諾貝爾文學獎評獎委員會那裡留過名。早在上個世紀二十年代，魯迅和胡適都曾進入過諾獎評委會的視野。只是當時，瑞典文學院評價胡適“不是一位作家，更像是一位思想家或改革家”，由此，學院並未將獎項頒予他；之後，胡適被問及是否願意被提名之時，自己一口拒絕。而魯迅本人則認為自己“不配”，要拿諾獎賞金，“還欠努力”，甚至認為自己會入他們之眼，得益於自己是“中國人”，“中國實在沒有可得諾貝爾賞金的人”。賽珍珠曾經推薦過林語堂，他因《京華煙雲》曾先後四次被諾獎提名，卻因種種原因與之失之交臂。

    遺憾定然有之，隨着中國國力及中國在世界上的文化形象的提升，獲得諾貝爾文學獎的訴求也變得日益強烈。在中國現當代文學中，其實有許多作家具有相當的文學成就，可爭得諾貝爾文學獎中的一席之地。

    龔    剛