以知性喚醒女權

    ——談《Babygirl》

    提起妮歌 · 潔曼，上一部令人最印象深刻的文藝片，是她在《此時 · 此刻》中演出英國作家維珍尼亞 · 吳爾芙。片中，她卸下美艷妝容，戴上一個假鼻子，頭髮枯亂，坐在“自己的房間”。修長的手指夾着一根灰燼快要掉下的香煙，遠眺窗外遐思的惆悵，在煙霧繚繞中奮筆疾書，時而陷入忘我的沉思。出神入化的演繹，讓觀眾心會神凝，誤以為在自己眼前的，就是現實中孤寂痛苦的吳爾芙。

    人將近花甲之年，妮歌 · 潔曼早已名成利就，五度獲提名奧斯卡最佳女主角，憑《此時 · 此刻》首奪影后殊榮，演技備受肯定。從電視劇到大熒幕，勇於求變的她，近年仍一直嘗試各類型的片種和角色：從《摩納哥王妃》中的葛莉絲 · 凱莉、《水行俠》中的亞特蘭娜女王、《爆炸性醜聞》中的葛蕾琴 · 卡爾森、《成為里卡多之路》中的露茜 · 波兒，到《非常家務事》中的布魯克 · 哈伍德，盡顯妮歌 · 潔曼戲路之廣。她的最新作品《Babygirl》，尺度之大，比她多年前的《大開眼戒》更是有過之而無不及。在《Babygirl》裡，妮歌 · 潔曼演出一位五十多歲的CEO，經營着自己成功的電商生意。家庭生活也貌似美滿：她有一位善良體貼的丈夫，有兩個步入青春期的女兒。一個在眾人眼中的人生大贏家，心底裡卻有一股不安於分的慾望。後來，她和一個二十多歲的實習生捲入一段婚外情，即使這段孽緣可能摧毀自己的婚姻與家庭，她卻始終無法自拔。戲內有不少鏡頭，放大了可能在不少中年女性眼中的容貌焦慮，解像度之高，就連女主角的臉部毛孔亦清晰可見。面對自己真實年齡的面貌， 妮歌 · 潔曼毫無包袱；她演繹的情慾戲份，表情層次之細膩、鏡頭特寫之露骨，以及情節推進之節奏，讓觀眾一時忘記自己到底在看一部電影，抑或如妮歌 · 潔曼所言，仿如把私底下的閨房之樂，鉅細無遺地呈現在全世界的眼前，任人竊竊私語，評頭品足。

    電影工業離不開商業考慮，票房和觀眾口味主導了片商的投資決定。如《Babygirl》這類以忘年戀為題材的電影，近年在荷里活便不時出現，如《Good Luck to You, Leo Grande》，《The Idea of You》，還有妮歌 · 潔曼主演的《阿媽戀上我波士》等。從現實角度考量，商業片不過是一盤生意，演員隨波逐流也無可厚非。

    然而從影超過四十年，妮歌 · 潔曼已經到了不少演員夢寐以求的階段：隨心所欲挑選劇本，對任何不感興趣的角色拒諸門外；況且情色驚悚片，她也早有一部《大開眼戒》，導演還是殿堂級的史丹利 · 寇比力克。那究竟是甚麼原因，驅使她鼓起勇氣，接二連三接拍“禁戀”題材的電影，甚至在《Babygirl》作大量虐戀戲份的演出？在男性雜誌《GQ》英國版的專訪中，她說因為這部電影探討了重要的女性議題，也讓她在經歷了生離死別的痛苦後，反思“勇氣”的人生課題。對於《Babygirl》的荷蘭女導演萊恩(Halina Reijn)，這部電影是她寫給自已的一封信：優雅地老去固然動聽，然而歲月畢竟無情。隨着年紀漸長，女性對自我形象和尊嚴倍感焦慮，甚至產生羞恥感。萊恩想藉着作品說：善待自己，別跟內心的那頭野獸苦纏不休。

    對於妮歌 · 潔曼而言，她從影而來就熱愛挑戰具爭議性的電影，也同時感受到年齡對自己演藝生涯的影響。當年的《大開眼戒》探討慾望、婚姻與道德交錯之間複雜模糊的心理地帶，戲中呈現出上流社會的縱慾與虛無，依舊教人印象深刻。妮歌 · 潔曼演出該片之時，正值芳華正茂之年。但她發現自己人到中年之後，戲路開始受到限制，甚至一度打算退出影壇。後來她另闢新路，創立了自己的影視製作公司“花開影業”，連同一群有才華的女性，做她們自己喜歡的作品。她有份製作兼主演的電視連續劇《小謊言》深受觀眾喜愛，口碑載道，也為她帶來不少榮譽和獎項，這一切猶如為她的事業自己注入一支強心針。

    作為第八十一屆威尼斯影展的開幕電影，妮歌 · 潔曼憑《Babygirl》勇奪最佳女演員獎，在獲獎之前，她收到母親離世的消息。訪問中，她提到自己這個年紀，小孩長大離家，父母因年紀老邁而相繼離開。這一切讓她感到害怕，身心俱疲，但這是人生接踵而來的必然，每個人都無從選擇：當你開始面對死亡時，那份感覺很沉重。而當你同時有孩子要照顧，你還是要提起精神，以勇氣面對無法逃避的心碎與痛苦，然後對自己說：路還是要繼續走下去，身邊仍有很多美麗的事物與風景，讓我們覺得必須全力以赴，方才不枉此生。

    韋柏年