跌入京都四季美夢

    帶着川端康成的《古都》，在前往京都的路上，慢慢地讀完它，像是跟着作者先遊了一遍京都。“小姐，這可能就是我一生的幸福了。趁着沒人瞧見，我該回去了。”小說的結尾是那種帶着晦澀感的傳統日本情調，但也淡淡的。

    相信讀者們對川端康成並不陌生，日本文學界的“泰斗級”人物，很多人大概都看過他的小說，或者是小說被改成的電影。他於一八九九年出生於日本大阪，一九七二年含煤氣管自殺離世。一九六八年，川端康成憑藉《古都》、《雪國》、《千隻鶴》三部代表作獲得諾貝爾文學獎，成為繼泰戈爾和薩謬爾 · 約瑟夫 · 阿格農之後亞洲第三位獲得諾貝爾文學獎的亞洲人。諾貝爾文學獎給川端康成的頒獎詞是：“川端康成極為欣賞纖細的美，喜愛用那種筆端常帶悲哀，兼具象徵性的語言來表現自然界的生命和人的宿命……他以非凡的敏銳和高超的小說技巧，表現了日本人心靈的精髓。”

    本書收集了他的六篇中短篇小說，包括《古都》、《駿河的少女》、《蝗蟲與金琵琶》、《溫泉旅館》、《花之圓舞曲》和《春景》，其中最盛名的便是為世人熟悉的、與本書同名的《古都》，它就像一個古色古香的夢一般恬美、哀婉、迷濛。

    《古都》的構思非常巧妙，講述的是一對自小失散的孿生姊妹千重子和苗子之間的故事，千重子被絲綢批發店老闆夫婦收養，苗子則生長在一個農戶家庭，原本無交集的姐妹二人在祇園祭相遇相認。情節隨着這對姊妹的出生、失散、尋找，到後來的相互約見，帶動城裡城外兩個家庭、親友之間的互動和聯絡。作者想透過千重子和苗子這兩個孤獨的女性形象，來影射京都和日本民族的孤獨之感。而這些悲傷的、孤獨之感，不僅僅存在於個體之上，還滲透進京都這座城市、日本整個民族之中。

    京都是日本的千年古都，穿越了重重世故，卻又彷彿獨立於人世之外，經歷過歲月洗禮，卻不因山河變遷而有些微衰朽。山花、樹影、夕照、流水，依然是千年前的風貌。川端康成以其獨有的細膩安靜的筆調，將京都之美展現得淋漓盡致。翻開書頁，京都四季的變遷如同一場流動的盛宴：傳統節日祥和喜悅、舊式手藝精緻講究，但最美的，還是書中的人情。《古都》以京都為背景展開，描寫四季節慶的勝景盛事。它從櫻花飄舞的春天走來，在白雪紛飛的冬季隱去，歷經一年的時日。京都的四時是溫柔的，作者並未刻意描寫，而是以女主角千重子清澈的雙眼映照萬物的自然流動，不急於將其典雅粗暴地一次展開，而是讓千重子牽着讀者的手，在古都中遊走。春日神宮風起，八重櫻搖曳，一場紛飛的櫻吹雪。初夏蔥蘢的香樟高高聳立，將金閣寺飛翹的簷角深藏。秋色之空盈滿流淌的鴨川，蒼翠的松竹掩映，庭園寂寂。冬雪漫漫，如雲煙含愁，鎖住北山靜默的杉林。

    川端康成對京都的感情不只表現於他對自然文化的鍾情，也體現於他對京都人文文化的眷顧。作者對祇園祭的活動日程和廟會的音樂、鼓聲都作了細緻的描寫，還有很多古跡，川端康成把平安神宮、仁和寺、清水寺、八阪神社等作為故事發生和發展的舞台，並對它們進行了很細緻的描寫，讀者都能從這其中感受到作者無限的赤誠和熱愛。

    興許是這次讀了川端康成再遊京都，一切都變得更加親近，眼前的每一種風俗和景物，都能深切地感知到背後的故事與歷史，作為一本旅途中的書籍來閱讀，它不僅是一本好的小說，還是一本上好的旅遊指南。

    花非花