從《黑神話：悟空》說起

    首先，“遊戲科學”為《黑神話：悟空》進行角色與背景設計前，先到全國超過一百所寺廟考察，並對廟內之神佛雕塑進行電腦素描，再將其復刻至遊戲背景，以及角色設計之中。因此“悟空”之美術效果方會如此精巧細緻，除了歸功於“遊戲科學”的用心，更是中國五千年歷史文化的累積成果。試想像數百年前某位無名雕塑家的巧手，其藝術智慧於現代電腦遊戲中重現，並讓東西方玩家驚為天人，這何嘗不是一種文化上的輪迴？

    《黑神話：悟空》更帶動旅遊熱，尤其是遊戲取材重地山西省（遊戲畫面在全國有三十六個取景地，二十七個來自山西），旅客數字更是節節上升。攜程數據顯示，國慶假期前三天，山西省旅遊訂單預訂量較中秋節增長百分之六十三，預訂金額增長百分之一百七十一。筆者也在不少遊戲博主的留言欄中，留意到不少外國玩家說有機會要到中國旅遊，親身看一下遊戲中的實景，這已是一項非同小可的成就。要知我國這十多年，創作了多少電影、劇集、音樂作大外宣？花了巨額金錢，動了海量人力，最後有多少作品能弘揚中華文化？《黑神話：悟空》的成功，是利用一個大眾化的領域(Game)，以一種全球性的語言(Action)，去講一個中國文化的故事，西方玩家也許不甚了然，過場動畫中黃眉與金蟬子的哲學辨證，但他們可以按鍵操作“定身咒”，將敵人定住然後攻擊。他們可能不明白，佛家中有關“輪迴”的概念，但故事中蜘蛛精與豬八戒的感情線，依然能讓他們感動落淚。

    玩家覺得好玩，對遊戲有了興趣，自然會對其中內涵進行深挖。當然，可能十個玩家，只有一個會對其中隱藏訊息作進一步探索，但總好過你正經八百、義正詞嚴地對十個人講大道理，最後十個都掩面疾走。作為宣傳，軟操作比硬操作高明太多了。（中）

    李峻一