想做飯的女人與想吃飯的女人

    日劇《想做飯的女人與想吃飯的女人》在雙女主角確認戀愛關係初期，兩人的相處與作為友人甚至普通鄰居時相差無幾，依舊以姓氏“春日小姐”和“野本小姐”稱呼對方、言談間禮貌地使用敬語，也沒有牽手擁抱。因此曾有觀眾表達不解，猜想劇方因為顧忌社會上反同性戀的聲音，而淡化女性之間的戀愛。對此，製作統籌坂部康二在採訪中提到，在這部作品中，女性之間的戀愛是被“自然地”描繪出來的。沒有用“女同性戀作品”的旗號，是為了避免作品“作為一種類型被消費”。

    事實上，這部劇對於不同角色在自身處境中衍生的身份認同問題，以及她們對一些標準的試圖抗衡，都是“自然地”描繪的。愛上一名女性但對其他女性沒有性吸引的女同性戀者、與絕桎梏般的原生家庭斷絕關係、無性戀、聚餐恐懼等議題，在劇裡沒有直接進行思辨的嚴肅場景，而是融進角色之間日常平凡的交流中。在一個角色的掙扎與疑惑面前，其他角色都沒有說教，而是在對方的立場上提出思考，給予對方空間自行探索答案，尊重對方的人生。

    沒有強烈的酷兒作品痕跡，沒有“女同性戀”或“酷兒”的標籤，但整部劇在角色的成長與劇情的流動中，又一直恰恰溫柔地關懷了“酷兒”這個詞和群體的核心——“與平常不一樣的”，是所有“不一樣的人”，與樂意擁抱這些“不一樣的人”的人。

    不同的女性有不同的氣質喜好，不同的妻子母親有對家庭生活的不同嚮往，女同性戀沒有一個模範標準，每個人有各自的人生與幸福。關鍵在於，無論如何都要珍視自己的人生。正如野本對春日說：“請留在你感到最幸福的地方，請待在你能保持溫柔的地方。”

    （二之二）

    波    本