不以名氣論英雄

    不是倫納德 · 斯拉金指揮的英國BBC交響樂團（第十五屆），不是洛林 · 馬澤爾指揮的紐約愛樂樂團（第十六屆），不是克里斯多夫 · 艾森巴赫指揮的維也納愛樂樂團……而是提奧多 · 庫倫齊斯指揮的音樂永恆樂團。

    人們常以名氣論英雄。在二〇二三年澳門國際音樂節的那本綜合介紹裡，翻到音樂永恆樂團的那一頁，沒有見其來自哪個國家，或成立於哪年哪月。眼光較為狹窄的音樂愛好者便有認為其臨時埋班或資歷較淺。於是，在有着多種選擇的面前，不少人放棄音樂永恆樂團音樂會。我欣賞的是第一場，曾眉頭一蹙於現場空位不少，自然不像開頭言及的樂團那樣的一票難覓了。

    但音樂會出乎意料之外！雖然拿到場刊時始知音樂永恆樂團來自於俄羅斯，但仍然莫名於其有着多長的歷史沉澱。不過！現場音樂會是檢驗其水平高低的其一標準。其訓練有素！指揮家庫倫齊斯，首席奧爾加 · 沃爾科娃和全體演奏家與其詮釋的音樂融為一體。

    融為一體的前提是對作品的精研。庫倫齊斯幾乎不看總譜！我只在他指揮林姆斯基 · 高沙可夫的《天方夜譚》時，見他一下子連翻多頁，說明他常常瞄都沒有瞄過。在指揮拉赫曼尼諾夫《e小調第二交響曲》前，他甚至不可言喻地撤走指揮站台，原來，他要跳出站台的困囿，以便可以近距離地、前仰後合地時而面向小提琴，時而面向大提琴……榜樣的力量無窮！絕非踽踽獨行的庫倫齊斯不僅在音樂表現上引導演奏家，還以其對音樂的熱誠真誠影響他的演奏家。所以，你就不難理解，小提琴手、中提琴手違反常規地連續站着演奏近兩個小時仍然七情上臉、投入依舊。其實，指揮家、演奏家渾然忘我的創造，也潛移默化地影響了在場聽眾。你聽那些瞬間呼應的掌聲，其絕然並非出於禮貌客套，而是發自已然感恩的內心。

    索倫托