香港鬼魅片

    今天農曆七月十四，傳說鬼門關大開，街頭滿是衣紙火光。

    應節地談談香港鬼魅片的潮流，包括惡鬼、幽靈、殭屍的電影。曾有東方荷里活之稱的香港，在電影興旺時期，常以中低成本結合土炮方式製作鬼魅片，成績絕不遜於荷里活。

    早在上世紀七十年代，邵氏貫徹“拳頭與枕頭”的製片方式，怎會少了鬼魅片，當中以桂治洪的巫術片最有吸引力，在七十年代末八十年代初期的《蠱》、《邪》等，把巫術玩得出神入化。洪金寶製作的《鬼打鬼》系列，將中國茅山術拍得諧趣動感；到了今天，這些術士片幾乎湮滅。

    八、九十年代是香港鬼魅片另一高潮期，新浪潮的《凶榜》最猛鬼，後來的《陰陽錯》、《開心鬼》、《殭屍先生》、《倩女幽魂》、《猛鬼大廈》等系列，靚鬼、怨鬼、笑鬼、惡鬼等應有盡有，這時期港片百花齊放，鬼魅片潮流一浪接一浪。殭屍片潮流過後，《七月十四》等數字恐怖片系列及《陰陽路》系列等接力而上，前者是現代查案片，為鬼尋找仇人；後者拍到十九集，相信是香港史上恐怖片系列之冠，不過後期拍得劣質，跳過戲院而直接發行影碟。

    人怕鬼，鬼也怕人。鬼嚇人，無非要沉冤得雪，這是鬼魅片常見劇情，藉以控訴醜惡人性。鬼可怕，人更為可怕，人為求私利，不惜殺人；人比鬼更可怕，就是這個道理。鬼片劇情到最後，冤案水落石出，查出受害者被殺原因，更為震撼，因為鬼殺人是意料之內，人殺人是無法想像。

    鬼魅片是香港影史的重要類型，見證港片盛衰。隨着電影生態的轉變、創作環境的變異，今天的香港鬼魅片幾乎奄奄一息，慶幸的話一年也有一齣鬼片上映，對比起廿幾、三十年前，難免讓人慨嘆。

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