最愛午夜場 （下）

    尼修斯

    澳門晚上的文化娛樂活動，對比鄰近地區，有空間和時間上的優勢，應該更容易發展。例如放工時即興想看個演出，六點鐘約朋友先吃個飯，八點鐘看演出，九點半看完還可以食個宵夜或輕酌兩杯。聊演出、談八卦、舒緩身心，然後施施然回家也只是十一點多，十二點上床睡覺，八點起床又是一條好漢去上班。

    跟香港朋友談起，因為上班的地點、距離、回家的交通時長、翌日上班的時間、往返交通引起的疲倦等等因素，如在非周末日子要約朋友看演出，往往要提前一周預約安排，難以一時興起。如果是呼朋喚友多幾個人，更是難上加難。澳門在面積上是個小城鎮，在交通和時間上的控制更容易。現在澳門的演出大部分集中於星期六、日，這個習慣部分原因是過往絕大部分的製作人員並非全職，要平衡自己上班的時間。但現在不少劇團是全職狀態，應重新研究更多演出時間的可能性，午夜場可以是其中一個新的選擇。澳門有不少藝團努力地走向全職化，不希望只靠政府資助去生存。在百人以內的小劇場中製作作品，經費相對較少，若能一天演兩、三場，生存空間會變得更大。不過現今這些空間都不是政府的場地，而是在開放時間上更具彈性的民辦空間，為數極少。若要把這類小劇場的時間和空間特色發揮出來，政府在處理場地運用的條例上，需要重新修正。在韓國大學路戲劇區的百多個小劇場、或美國的外外百老匯都有這樣的例子，可供參考。

    前文提到近年的劇場午夜場，當中有幾個都是兄弟班藝術會的作品，題材和劇場氛圍都很適合午夜場：《麻麻煩煩麻鬼煩》說的是嫲孫感情，溫馨易生共鳴，當中有些關於鬼神的喜劇元素，在午夜時分看起來又驚又好笑；《OMG！求戀期》中，女性在身體和感情上的覺醒、用瘋狂搞笑來談嚴肅的性話題，及平日不敢宣之於口的事物，觸及生活禁忌卻又真摯動人，甚至跟觀眾互動，體驗一些絕少有機會接觸的器具。在午夜場中，更是越夜越開放，觀眾情緒比日間更放鬆、更投入。兄弟班的主創成員說由於各種場地的使用不同，不一定每次都有午夜場，但他們的確是在努力拓展更多的演出時段。而且做了幾次午夜場，觀眾數量比想像中更理想。

    你可能會覺得什麼時段看戲，有何大分別？兩個多月前，我想看侯孝賢的經典電影《悲情城市》復刻版。工作太忙，一直沒有時間看，終於只剩上午十一點場，本想請假去看，但一想起中午時分看時代和城市的悲情，行出戲院將是陽光燦爛及金光閃閃的博企，觀影情緒也會煙消雲散吧，最後還是打了退堂鼓。觀賞演出是一種整體氛圍，由內到外，如果細心經營，選對的戲、日子、時段、環境、一起看戲的同伴，那張戲票便是超值了。這也是我一直抗拒在家中大電視看電影的原因，我頑固地相信，從歷史痕跡來看，“看表演”本身就是一種儀式。在現代保有其儀式化，方能發掘出它超越消費主義的珍貴之處。最後，我還是苦心再等，希望能在台灣看到午夜場版的《悲情城市》吧。