文化象徵仍在

    ——寫在張國榮忌辰二十周年前夕

    二○○三年四月一日愚人節，張國榮自殺身亡，消息並不愚人，震撼整個華人世界。

    二○二三年四月一日，張國榮忌辰二十周年，香港大搞紀念活動，連港府首辦的“香港流行文化節”，也以此為主題之一。這邊廂的澳門，電視台重播張國榮主演的七齣好戲，戀愛·電影館重映《異度空間》，總比以往不聞不問進取。

    二十年來，張國榮華人地位從無動搖，仿如占士甸、李小龍等，影響力猶在。究其原因，或許他的不羈奔放、追求自我、不理世俗的形象，能夠切合新世代，其性取向更符合現今多元愛情主義。也就是說，張國榮在當時比大眾走前一步，前衛意義明顯。

    張國榮從出道到巔峰，剛好是香港娛樂文化從開始到燦爛的時期。歌唱事業，與譚詠麟鬥得難分難解，留下大量經典金曲。電影方面，從處男作情色片《紅樓春上春》，到青春愛情戲《失業生》、《緣份》等，他演《烈火青春》更大膽激烈。

    他在上世紀八、九十年代演過大量賣座好戲，《英雄本色》、《倩女幽魂》、《胭脂扣》、《縱橫四海》、《霸王別姬》、《家有囍事》等，與吳宇森、陳凱歌、關錦鵬、陳可辛等大導演合作過。直至王家衛的《阿飛正傳》，其不羈反叛形象與片中的旭仔高度結合，張國榮就是旭仔，演技恰到好處，成為其演技巔峰之作。後來的《東邪西毒》、《春光乍洩》，更奠定演技派地位。

    張國榮演技並不多變，喜劇不是強項，但演悲劇人物形神俱全。《霸王別姬》、《脂胭扣》、《白髮魔女傳》及王家衛電影皆是經典；遺作是《異度空間》，他罕有演出驚慄片，半哀半瘋，帶來難忘的影藝生涯句號。

    張國榮死後二十年，鐵粉仍在，與當時香港娛樂產業的興盛有極大關係，他因而演過大量好戲名片，散發出演藝魅力，深入民心，才能激發大眾對他的愛戴，繼而演變成文化象徵。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也