光藝奸人——姜中平

    光藝擅於發掘和培育人才，謝賢、嘉玲、南紅、江雪、周驄等小生花旦都在光藝旗下成名，而性格演員姜中平亦在光藝走紅。姜中平在光藝早期電影已演活不受歡迎的人物，後來更成為謝賢的死對頭。《朱門怨》（一九五六年）的表少經常在封建大家庭裡自出自入，原來跟二少奶容小意有姦情；《遺腹子》（一九五六年）的後父初時隱藏狐狸尾巴，婚後逐步吞沒小燕飛家財，又虐待杜國威，所作所為令人髮指；《唐山阿嫂》（一九五七年）的“現代陳世美”到南洋當礦工但不務正業，周旋於富家女嘉玲和妻子南紅之間；《阿超結婚》（一九五八年）的太子爺情場失意，便召集人馬到謝賢婚宴報復；《天倫情淚》（一九五九年）他繼續為富不仁、隻手遮天。當時香港物質匱乏而且貪污盛行，幫派衝突無日無之，底層百姓難以避開惡勢力欺壓，為了養家餬口更飽受資本家剝削。姜中平的銀幕形象某程度上反映出各種社會現象，讓人產生共鳴，部分角色跟黃飛鴻電影裡的土豪惡霸有異曲同工之妙。

    隨着光藝的經營方針符合市場需求，偵探、犯罪、驚悚、奇情、文藝愛情等故事類型逐漸成為粵語片的主流，令姜中平有更充分的空間展現才華。《夜半幽靈》（一九六一年）中，他扮作正人君子，以掩飾謀殺罪行，使人防不勝防；《神童歷險記》（一九六一年）的綁票主謀同樣厲害，不但賊喊捉賊，還騙得受害人家屬不敢報警，別人都覺得他有名譽、有地位不會作奸犯科；《清明時節》（一九六二年）的老千集團首腦戲份不多，仍難掩其奸人本色；《女偵探》（一九六三年）的販毒集團頭領擔正主角，跟臥底嘉玲鬥智鬥力。除了打滾江湖、謀財害命了得，姜中平在白領職場一樣詭計多端，大話連篇。《痴情兒女》（一九六三年）中，他是個狡猾經理，與富家女狼狽為奸，把“食軟飯”的總經理玩弄於股掌之上，令觀眾看得咬牙切齒，姜中平和周驄在辦公室唇槍舌劍一場，精彩絕倫；《情海茫茫》（一九六五年）裡，他是個最佳損友及最差下屬，教壞花花公子謝賢，使他沉迷酒色。事實上，由唐山到南洋，由民初到現代，由上流到黑道再到職場，姜中平的一代奸人之路正好跟光藝電影甚至粵語片的發展軌跡與類型流變同步。

    姜中平憑壞蛋、惡人、偽君子、好色之徒、陰險小人、拆白黨首領等反派形象深入民心，與石堅互相輝映；他演技精湛，戲路寬廣，正、反、悲、喜，無所不能。《奇人奇遇》（一九五六年）的郵政局長是個舉手投足充滿喜感的乸型；《鮮花殘淚》（一九五八年）中他對舊愛念念不忘，與情敵互愛互助；《情天血淚》（一九五九年）和《春怨》（一九六五年）裡他是良朋益友；他在山聯出品的《孽海遺恨》（一九六二年）裡性格豪爽磊落，可是被命運作弄。姜中平不只在光藝和新藝鋒芒畢露，還幾乎包辦了光藝、華僑和嶺光三間電影公司的奸角，演出部數比光藝眾星都要多。華僑電影《金玉滿堂》（一九六三年）的法國留學生滿口歪理但句句精警，讓人會心微笑；嶺光喜劇《大丈夫日記（上集）》（一九六四年）的好色經理對新任秘書圖謀不軌，卻非常怕老婆；廈城影業公司創業作《蘭閨淚影》（一九六四年）的幕後黑手設下重重圈套謀奪二叔產業。總而言之，姜中平的角色老是令人恨之入骨，戲外則為人爽直、親切，跟銀幕形象迥然而異。

    令狐昭