“北緯”的勇氣

    音樂劇在形式和題材上，早已各自各精彩。就香港而言，因其西樂與粵樂合流的特點，漸漸生產出“港式音樂劇”，前年演戲家族和香港舞蹈團合作的《一水南天》，以二十世紀初的香港為背景便屬一例。台灣人力飛行的幾米音樂劇系列，則不管曲風與敘事語言都獨闢蹊徑。《地下鐵》、《向左走，向右走》等以流行歌手如陳綺貞、魏如萱擔任要角，從繪本、演出到音樂，成為一種有別於“百老匯式”的品牌。回看多年來澳門音樂劇演出，常借力於香港音樂創作人、填詞人、編劇的參與。在專業指導下，本地音樂劇發展燃起了火花，但根基還有待鞏固。

    說回這次兄弟班的《北緯二十二度咖啡店》，一開始就銳意自創品牌，出版原聲CD、生產掛耳包咖啡。編導、填詞吳嘉偉從台灣藝術大學取得碩士學位回澳，在缺乏外地專家指導下，敢以原創音樂劇作試煉，又專注於品牌行銷，確是勇氣可嘉。

    二○一九年首演我錯過了，但從劇照和過往劇評文章對照中，可見創作人大概也吸取了劇評人的批評，在舞美、歌曲上有不少修改，可是歌詞上仍有不協音的情況；雖有首尾呼應的主題曲，但音樂與戲劇場面的節奏不協調。觀看當晚部分演員吃了不少螺絲，但在選角上亦算稱職，其中唱而優則演的馬曼莉最叫人驚喜，扮演自然，唸白、歌唱均咬字清晰、情感到位。劇情推進上，上半場較為渙散，小情侶的衝突開展得太慢，兩人關係鋪排也含糊。咖啡店老闆娘才三十出頭，竟要相親二十多次，其實她想找情人，還是找老公？這段情節與她上場時剛烈的個性如何接軌？倒是醫生與結他手同性之情的一段寫得平實可信。

    看現場觀眾反應，這類輕盈無害，以“愛”圓滿一切的音樂劇是有一定市場的，再打磨精進，金錢和時間也是成本。

    （“北緯二十二度”及其他 · 四）

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