擊舞法多

    當認同“法多起源於心”的葡萄牙法多歌手，里卡多 · 里貝羅在澳門吟哦法多時，我們只見他獨自站在或走在台上；而和他一起揣摩潤色的，或是他帶來的演奏葡萄牙結他等的三位樂師，或是澳門中樂團。同是法多歌手的嘉緹雅 · 姬里露也如此！印象很深的，則是法多歌手加路士.嘉模，那年在崗頂劇院的令人悲欣交集的“告別法多”！由始至終陪同加路士 · 嘉模一起“告別”的，也是葡萄牙結他等三件樂器。我以為，像加路士 · 嘉模，那種格局和形式的演唱法多，就最接近傳統最接近原始了。

    然而，原來我的認知很片面！第三十五屆澳門藝術節，於五月十七日（周六）晚十九時四十五分，在澳門文化中心小劇院，有一場題為“擊舞法多”的演出。據云，其為“踢踏法多”注入新生命；說這種有別於傳統法多的藝術，曾流行於街頭或小酒館，後來卻逐漸被人遺忘，如今將以嶄新面貌閃耀舞台。

    那就很令長期被里卡多.里貝奧、嘉緹雅.姬里露、加路士 · 嘉模等早有定評的法多歌手，引動泛起情感上的漣漪的我，感到十分好奇、感到十分困惑！

    所謂“好奇”，是因為在“擊舞法多”演職員中，沒見法多歌手、樂手和一首法多歌曲的名字。法多音樂，是否只是背景音樂，是否只是同時為編舞人的祖拿斯與蘭德所作曲的有法多韻味的背景音樂。

    所謂“困惑”，是凡屬植根於泥土的，能再現人民的生活和追求的藝術，是不容易被湮沒的！何故“踢踏法多”竟曾遭遇“逐漸被人遺忘”的命運？

    因之“好奇”、因之“困惑”，我定然趨前掀開“擊舞法多”的迷霧，看看“擊舞”與“法多”，是如何實現融通的。一個人，當他喜愛和鍾情某個國家某種深不見底的真正的民間音樂的時候，是絕對不會輕易放過其任何的一次亮相的。對“擊舞法多”，我就也是這樣。

    索倫托