梁曉鳴演奏《超技》在石岐

    沒有人會想到的是，梁曉鳴博士是晚在石岐演奏李斯特的《超技練習曲》（以下稱《超技》），並非在像澳門文化中心那樣堂而皇之的演出場，而是在中山市實驗小學的報告廳；其用琴，也非名琴斯坦威、貝希斯坦、貝森多夫，而是一台用的是德國的榔頭和鋼絲的，上海合資品牌“查克林”186型。事前，梁曉鳴多次問我鋼琴的名字，說以便他在澳門找同類鋼琴先習慣習慣。當知道是一台連聽都沒聽過名字的鋼琴之時，他就慌了！在逗留石岐的兩夜三天裡，第一夜和次日上午，他都在報告廳練琴，即使在獨奏會前一個多小時，他仍說要練琴。都說“工欲善其事，必先利其器”，一台上乘的鋼琴，自然對梁曉鳴演奏《超技》大有禆益。但退而求其次，梁曉鳴也是“既來之則安之”！彈慣好琴的他，也終究在條件遜色的情況下達到相當高度。

    都說李斯特是歷史上最偉大的鋼琴家之一，但現當代的人，有誰有緣份飽享過李斯特的演奏？這就正如沒有緣份，飽享被譽為歷史上最偉大的小提琴家之一的帕格尼尼的演奏一樣。演奏家最幸運的，是同時是位作曲家。其作品得以保存，便可反證其也許也為偉大的演奏家，李斯特《超技練習曲》是這樣，帕格尼尼的《二十四首隨想曲》也是這樣。於是乎，我們是否可以如此言之：是晚石岐的聽眾，正是通過欣賞梁曉鳴的演奏《超技》，以認知或更加深入地認知李斯特作為作曲家、作為演奏家的崇高價值。

    梁曉鳴肩負使命！獨奏會前沒用晚餐，給他留了三個麵包，完全沒動。我說：“肚子空空，彈得動嗎？”他回應我：“一上台就興奮了，對着鋼琴，就忘乎所以了！”臨上台前，我與他握手，他的手是暖的。那三兩天，大地微寒，但他的心，是熱的。他已做好與李斯特《超技練習曲》短兵相接的準備！這意味着：他定然凱旋。（二之二）

    費拉拉