梁曉鳴演奏《超技》在石岐

    或許孤陋寡聞，我以為，匈牙利作曲家弗朗茨 · 李斯特於一八五一年寫就的無與倫比的《十二首超級練習曲》（以下稱《超技》），自鄰埠石岐建成至今，從來沒有一位鋼琴家，由頭至尾公開演奏過。十二月十四日晚，澳門鋼琴博士梁曉鳴開了先河。

    沒有人說得清楚，李斯特哪年哪月哪日首演他的《超技》。但有一點可以肯定，與李斯特同時代的德國作曲家舒曼，曾經聽過李斯特揮灑《超技》。因為，舒曼之聽後感白紙黑字：“能夠把這個作品（指《超技》）再一次完全再現的，可能除了李斯特本人外，別無他人了。”

    但到了二十、二十一世紀，舒曼的這個“可能”當然被打破了。梁曉鳴就是可能演奏《超技》演奏家中的一位。當然，不可否認的是，李斯特的《超技》，在李斯特多達六百多首鋼琴作品中佔有舉足輕重的地位。同時不可否認的，是李斯特的《超技》，毫無疑問仍是當今較難對付的曲目之一。

    李斯特的這個沒有作品編號的《超技》，從中譯名知多少！除《超技》外，還有《超凡》、《超級》、《超級技巧》，甚至還有《神技》之稱。總之，謂之以“超”，即超過、超出一般鋼琴作品對演奏家的要求。所以，難怪是晚聽眾在欣賞梁曉鳴的演奏時，有些激動難抑，有些莫名驚詫，有些目瞪口呆……闡釋李斯特的《超技》，演奏家必須首先掌握非比尋常的技術、技巧，另外，還要具備充沛的想像力、創造力，還有確然不可或缺的體力、意志力、適應力。

    獨奏會前，我曾請教“尚有情懷似舊時”的梁曉鳴：“沒幕間休息嗎？”他說：“不一定！”“如果中場暫停，那就在第七首‘英雄’奏畢之後吧。”結果，已經並非年輕一輩的梁曉鳴，場上居然縱情渲泄，不可遏止地一氣呵成。（二之一）

    費拉拉