別出心裁的失序結構

    ——談《怪殺一夜情》

    荷里活最新低成本驚慄片《怪殺一夜情》，瓦解了電影課上學到的敘事結構，無需堅守三幕劇、起轉承合等原則，一樣做到估佢唔到的奇情。

    全片基本只有兩個角色，追追走走便講完九十分鐘的故事，但打散傳統結構，將六個章節及尾聲撈亂排序。從染有血跡的少女狂奔的鏡頭作前奏，讓大家以為她被追殺，並從第三章開始，然後是第五章，其他章節也亂序接力。跳躍式敘事，卻能奇峰突出，由頭到尾保持吸引力。

    劇本實際是殺人狂故事，但為何採取這樣的非線性結構？這不是刻意賣弄，而是每一章皆編寫出奇情突變的結尾，模糊觀眾視線。例如第三章讓觀眾以為少女是被害者，第一章編排男女主角是一夜情關係，似乎塑造男角是變態殺手，就在這樣的錯覺下，面對每一章翻轉劇情，便產生峰迴路轉的戲劇性，做到幕幕懸疑，情節扭轉再扭轉。

    如此敘事結構，道出高潮不一定在結尾，中段是整個故事的關鍵轉變，也就是謎底。觀眾在觀看過程中一定想知道男女主角之間究竟發生何事，為何掀起大追殺，所以第二章就是整個故事的高潮、謎底，全片因而拍出反傳統敘事邏輯的趣味。雖不是首創，《危險人物》也採取這結構，然而本片有較多劇情轉折位，吸引力更強，反映編劇的高能力。不過第六章及尾聲始終是壓軸，除了掀起另一高潮外，還顧及故事的完整性，有頭有尾有結束。

    片中離不開性、毒、殺，營造出一個烏煙瘴氣的世界，人與人之間不是殺便是騙，具有控訴性。過程中亦拍出鬥智鬥力的戲味，尤其是殺手的塑造，足智多謀，心狠手辣，確與傳統殺手不同，又讓人不寒而慄。同時扭轉典型連環殺手片的性別關係，配合現時性別的世界大潮流，好玩有趣。兩個主角名不見經傳，卻演技出眾，充分演出感染力。

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    小  也