從話劇到粵劇

    早前打開《澳門日報》“新園地”版，赫然看到冬翁的〈“陋室”何陋之有〉，劈頭第一句便是“梯亞”——一個久違了的名字。再翻到藝海版，在一篇介紹怡情雅敘粵劇社當晚在永樂戲院上演首部原創粵劇《小喬巧配俏周郎》的報道中，圖文並茂地出現了鄧華超，腦海中即時回憶起一九八八年的夏天。

    當年，文化司署（文化局前身）與中華教育會聯合舉辦了一項“戲劇教師培訓班”，由周樹利擔任導師。課程結束後，準備進行一場匯報表演，當時周樹利向文化司署建議向公眾介紹荒誕劇，結果，當年在澳門的“留法派”年輕學者梯亞便向周Sir推薦了《等待果陀》，經文化司署同意後，便從內地請來空軍話劇團的導演王貴專程來澳門執導。經過近兩個月的艱辛排練，這齣世界荒誕劇經典劇目《等待果陀》，終於在崗頂劇院與觀眾見面，演出兩場。

    當時，除了本澳觀眾外，亦吸引了一批來自香港的戲劇界，大家都想看看我們是如何處理這齣經典戲的。當這齣戲完成了演出後，反應之多、之激烈，可說是空前的。尤其是在戲的末段，導演加添了一段“明天會更好”的尾聲，希望藉此減輕對生活苦澀的感覺，從而對人生恢復希望。而這段尾聲，正是惹起爭論的源頭。

    這齣戲的演員不多，其中一個角色是一隻被牽着的狗，沒有台詞，但這個角色甚具象徵意義，不可或缺。扮演這隻狗的便是劇壇新人鄧華超。演出結束後，大家都對這位新人給以好評並寄予厚望，認為他日後一定會成為一個好演員。不過，其後發覺，鄧華超這個名字竟出現在粵劇表演中，原來他已轉向粵劇方面發展。

    在澳門，參與粵劇表演比話劇更困難。唱、做、唸、打之外，扮相、服飾的設置更馬虎不得。鄧華超一頭鑽進粵劇圈子，多年來一直鍥而不捨，用心鑽研，所投入的時間、金錢、努力實不足為外人道。現在，鄧華超可說是天道酬勤，終於可以獨當一面，成為澳門粵劇界的中流砥柱了。

    沈榮根