頭岳岳    睇字幕

    ——劇場中的另一種溝通（中）

    尼修斯

    近年澳門有些劇團在字幕上下功夫，一是為內地巡演做準備，二是為開拓澳門新的觀眾層。澳門的大學招來了不少內地學生，其對文化藝術有需求，成為了新的劇場客源。他們的餘暇時間比本地學生更多，所以配有字幕的劇場演出，是其購票入場的基本條件。

    可惜的是，澳門常說劇場荒，演出缺乏適合的場地，而“適合”二字更是關鍵。就算是最熱門的文化中心小劇院，對字幕的使用也不太友善。它的設計是鏡框式舞台，第一行觀眾與舞台的距離是一步之遙。如果以一般劇院的習慣，字幕放在舞台框頂上，第一、二排的觀眾就算頭岳岳也很難看到，要去到觀眾席中段以上的位置，才開始看得舒服。如果字幕放在台側兩邊呢？位置太窄，十分礙眼，影響舞台整體觀感，而且前排坐中間的觀眾也會像看打網球一樣，望舞台望台側，再望舞台望台側……一套戲看下來，不知不覺已轉頭幾千次！在黑盒劇場更困難，由於面積小加上表演區域往往都是開放性的，字幕放在任何位置都是礙眼。

    有些導演會另闢蹊徑，將字幕和演出融為一體，不過這類演出通常都不是傳統的寫實戲劇，在畫面的構造上，自由度更高。幾年前集合了澳門、台灣、香港及馬來西亞等地的演員，由法國陽光劇團的核心成員Shaghayegh Beheshti執導，共同演繹了《鏡花轉》。戲的氛圍如萬花筒般的人生夢境，演員沒有明顯清晰的台詞，戲在不同的時段以幕外音的詩詞及音樂貫通，詩詞有些是英文，有些是法文。舞台設計在演區的上空懸掛了一條黑色的橫額，用相對黯淡的光打上中文字幕，加上其他燈光的輔助，字幕如漂浮在半空，融入場景之中。字幕的呈現與戲的形式、內涵都十分匹配。

    另一個更有趣的例子是以中葡雙語演出的《一條線》，該戲是香港編劇家陳敢權先生的劇作。劇中只有兩個放牛人的角色，沒有時空背景，劇場設置可以簡單到不用佈景，最重要的道具是一條繩索。兩個牧牛人本是朋友，因玩耍而有口角，他們在地上畫上一條線，賭氣誰超越界線並踏足對方的範圍便是輸家。原是遊戲一場，變成互相欺騙，互不信任，最後成為雙輸的悲劇。曉角於二〇一五年受邀參加在澳門舉辦的葡語文化周——葡語國家話劇節，主辦方希望能有一個中葡雙語並存的戲。導演忽發奇想，事實上葡語在澳門的應用或溝通其實不多，兩地人民在這片土地共住，但又似乎並沒有真正融合，因此便借用了《一條線》的劇本，一位演員說廣東話，一位演員說葡語，字幕則是雙語，在崗頂劇院招呼了葡國人及澳門人觀看。而神奇的是，戲的錄像放了上YouTube，給巴西聖保羅葡語系戲劇節的監製發現及邀請，千里迢迢去了巴西演出。由於面對的觀眾全部都不懂粵語，所以在巴西演出時，佈景便設計了一棵中間被劈開的斷樹，上半截吊在半空，下半截立在地上，在兩者中間的空隙位置打上字幕，樹就像被語言砍斷一樣，昇華了戲的含義，觀眾看字幕的視線更是無比的舒服。