懸疑緊湊的《三月初三》

    由霍嘉珩執導的《三月初三，繁花似錦》，在空間設計上令人出乎意料，單看劇照看不出那是平常去看小劇場的工廈小劇場，舞台設計師林嘉碧不只把佈景搭出來，還思考到觀眾要怎麼看。收起曉角實驗室的觀眾席，演區平台升高，變成仰視一個澳門常見的山中涼亭，亭的兩旁有對聯，但佈景上故意用特別的漆油寫字，令它在舞台燈光下隱隱約約，讓人一進場就留下深刻印象。故事就講述一對母女到這山上的孝恩亭上慶生，女兒趁機遊說母親出資買下“豪宅式”骨灰龕，從而逐步揭開上一代婚姻問題，埋在兩母女心裡的創傷，以及女兒失業的經濟困境。最終以母親試圖自殺來讓女兒獲得保險費，隱晦收場。

    近年，霍嘉珩導演作品不少，如《路 · 遊 · 戲》、《嫲嫲的寶箱》等都在藝術節上演。《三》劇用功在聲音及燈光效果的運用與轉換，演出未正式開始，已如噩夢般重複播出母親離世前給女兒的語音訊息，演女兒的演員已焦慮地坐在台上，營造出懸疑氣氛。一如導演過去多個演出的特色就是熱鬧緊湊、情感高低起伏急速。劇中多次內心獨白時，燈與音樂突轉以呈現人物的內心狀態，可是，由於轉換過急，演員的狀態卻跟不上，有時是未給予足夠的空間讓她們好好進入，像電視劇的分鏡概念，在舞台卻有些尷尬。

    臨時設置的觀眾席用盡黑盒子左右兩邊空間，多個長木箱排成多排觀眾席，似乎比用原有的觀眾席容納了更多觀眾，但也有一定犧牲。當演員台位分靠舞台兩邊演出時，前排觀眾看戲便有如近距離看乒乓球賽，不斷搖頭，而由於前後排觀眾座位高度相同，也會造成視線遮擋。

    觀演時想到現時官方場地似乎有卻等於無，相信短期內曉角又將成為不同設計師、導演挑戰空間極限的地方。

    （談《三月初三》 · 二之二）

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