難分真與假

    ——談《五月的你 ， 十二月的她》

    人生本是一場戲，內心痛苦，表面扮歡樂。本年度壓軸獨立文藝片《五月的你，十二月的她》是戲裡與戲外的故事，道盡戲如人生。

    片中，金像影后茱莉安摩亞在中年時曾經與十三歲少年發生關係而入獄，引起世俗反對。兩人最終成家立室，育有三個已經長大的兒女，歡樂恩愛。一開始的燒烤派對，顯示兩人無懼閒言閒語。編劇在這段老妻少夫的生活埋下伏線：午夜突然痛哭、顧客終止訂製蛋糕而神經失常、丈夫的神秘電話等，反映婚姻內存秘密，內心與表面並不一致。

    究竟這段不倫婚姻是真正恩愛，還是在做戲？為了當年激烈情慾負上責任？為了抵抗外界責罵而刻意表現得甜蜜？影片拍出普遍的婚姻問題，做人如做戲，全片因而擁有多角度的咀嚼空間，審視感情。

    影后妮坦莉寶雯在片中為演員，即將開拍以茱莉安事件為題材的電影，特意拜訪茱莉安，了解其內心及訪問身邊人。她為了做戲而全情投入，前往事發現場、提出深人問題，終於與男主角發生肉體關係。現實與做戲、感情與做戲、肉體與做戲之間的界線亦模糊了。

    執導過《卡露的情人》的托迪希恩斯，為兩個女主角交流運用了鏡像技巧，高度襯托主題。陪同女兒購新衣、互相化妝及浴室對話三場戲，皆以鏡反射兩人，兩人外貌相似，鏡頭亦靜止。鏡外鏡內、你我難分的微妙關係，就在這三場戲折射出喻意。一個用演技詮譯對方的演員，用肉體征服對方丈夫，辨證出假比真擁有更強的威力。

    最後一場戲，寶雯在拍戲現場，重現當年茱莉安主動誘惑少年的情慾戲，但與當年男方主動的事實呈現相反。戲劇與真相，在這壓軸戲交織出複雜關係。而這場戲更是整個故事的總結，道出婚姻與感情、表面與內心、現實與戲劇之間的落差，從而折射至人性的善與惡、真誠與虛偽，剝開人的真面目。

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    小　　也