試煉激情之火

    ——談《盛夏餘燼》

    繼《水漾的女人》後，德國導演基斯頓柏索的“元素三部曲”第二部《盛夏餘燼》，從生活中感受生離死別，試煉出創作泉源：火，實為一種試煉之火。

    柏索完成《水漾的女人》前已完成本片劇本，本是消防員故事，但他在疫情期間看了許多法國新浪潮大導演伊力盧馬以青春度假為題的經典，結果寫出了自家的度假式懶洋洋劇本，成為第二部曲。

    《水漾的女人》是關於水妖傳說的現代故事，幽秘情深。本片純粹現代旅遊散記，戲劇性不強。作家里昂為了自己新書埋尾，與好友菲力斯走到郊外別墅度假兼創作，結果被逼與娜迪亞同住，後來還有海灘救生員加入，引來四角錯。

    上半段是四人的散漫生活，煮食、暢泳、閒聊、做愛，確是伊力盧馬式寫意遊記，嚮往生活、尊重自由，但更有自嘲筆觸。里昂一直堅持寫作，但腦汁枯乾，無所事事，不及好友的充實生活。如此散漫生活，為之後的苦澀傷感作基礎，先甜後苦，也是人生的起伏。

    後半段經歷人生低潮、疾病與死亡，里昂根據度假生活創作出獲讚作品。編輯一邊朗讀，畫面呈現現實畫面，交織出生活與文學結合的影像作品。觀眾觀看此段，也就是閱讀文學作品，從中理解里昂的內心，三層空間更顯文藝作品融合的可能，盡現編導心思。影片寫出好作品總由生活提煉而成，但生活多是由火而來，此火是一種生命之火，對生活、創作、伴侶的激情，有了激情才能嚮往生活，刺激創作。

    生老病死、恩愛怨恨、七情六慾，看似平常不過，但經歷過才能感受深刻。柏索處理喜與悲之間的轉換準繩到位，看似漫不經意，其實四両撥千斤，全在於生命歷程。菲力斯要拍攝救生員、里昂寫生活故事、娜迪亞喜愛古詩；還有發光海洋、動物屍體、史前互擁駭骨的照片。一切一切，對準人生、自然、創作、歷史之間的融合，渾然天成。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也