不能錯過的好戲

    ——談《白日之下》

    精彩！感人！《白日之下》的第一個鏡頭，女主角余香凝進入殘疾院舍目睹慘況，也就是外人的進入；最後一組鏡頭，她完成揭露院友不人道對待及被性侵的工作，在大雨中被人唾罵。一頭一尾之間，從進入到走出，包含着豐富議題：傳媒浮沉、人性變化、黑暗事件、無奈制度、對錯難分。

    “你估十年後還有冇記者？”暗指香港傳媒正在衰落的現象；“過兩日無人會記得呢單新聞！”直指新聞如流水。余香凝本是一名只求加人工的記者，假扮院友親人追查院舍黑幕，看盡悲苦，了解無助院友，性格從“只求打工”到真心幫人的變化，企圖用新聞改變世界，卻有心無力。人的渺小的主題，盡在其性格變化中彰顯。

    “老人從來是包袱”的自白，明顯指出老人問題。被家庭遺棄，影片描寫這遺棄是多層面的：胡楓曾因做錯事而被遺棄；姜大衛身世沒有明確交代，看來飽經風霜。筆觸亦從院內擴展到院外，余香凝與母親鮑起靜的幾次對話，點出兩代問題，觸及老人院與返鄉歸老，襯托着家庭、老人、院舍之間的複雜關係。

    “司法制度是寧縱勿枉”、“我們辛苦建立的制度，難道連一個女孩都保護不到？”揭露真相後不等於勝利。司法制度是另一個世界，證據、受害者情緒等全都是公義道路的障礙。無法讓受害者討回公道，是悲哀的寫實一筆，發人深省。女主角從辦公室準備走出去，一邊走，燈一邊熄，很有寓意的一個鏡頭：公義已死。

    “不要為做正確的事而內疚”。結尾，犯罪院舍被釘牌，卻導致院友無處容身，家屬大罵記者。揭露罪行應該被罵嗎？但院友流離失所確讓人憤怒。對與錯、黑與白、犯罪與現實，交織着讓人慨嘆的模糊空間。

    從揭露黑幕開始，到家庭、司法、情理等不同層面，拍出“好人沒好報、惡人無惡報”的無奈現實。整體誠意、寫實、細心，勇敢，對白精警，演技出眾。

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    小  也