涉獵與自信

    欣賞現場交響曲、協奏曲音樂會，可以見證指揮家或獨奏家、演奏家即時的狀態與水準。所以，對指揮家、獨奏家和樂團或曲目懷着別樣心情的聽眾，會從市外甚至境外趨前捧場。但是，高質量的視頻，很多時候卻彌補了無法出席音樂會的遺憾，而且，由於可以一而再地觀聽，因之更能對作品增添認知。

    比如，是屆音樂節於二十七日晚在文化中心綜合劇院，由音樂永恆樂團詮釋的拉赫曼尼諾夫的《e小調第二交響曲》op，27，真正值得另眼相看的錄影拍攝，絕不會讓重要的獨奏段落，只讓觀聽眾看到樂隊整體，而是把鏡頭聚焦在獨奏家身上。我就曾在拉氏《第二》的視頻裡，目睹單簧管獨奏家在吹奏第一樂章宛然田園風光的第二主題時的特寫，其十分陶醉於他所吹奏的音樂，他的表情就是說明。獨奏家的臉容和他所表現的音樂，同步出現在你的眼晴和耳朵裡，你會不亦樂乎！在同一樂章，當英國管閒雲野鶴般地吹奏開端的動機音型時也相似乃爾！

    在現場音樂會裡，演奏家的座位應該有高低差別，因此，我們不大會錯過拉氏《第二》第二樂章中四支圓號在吹奏快速度音型時的明顯張揚。倘使在同一作品的視頻，一排四支圓號更幾乎就在你的鼻尖，而其他樂器卻似在隱藏着。拉氏《第二》第三樂章晶瑩閃亮的第二旋律，即由單簧管所獨奏的那個所謂的詠嘆調時，有誰能代替獨奏者在畫面上的位置？至於拉氏《第二》的終樂章，許多時候，它是狂野騷動的。但當弦樂鋪陳出一個與上述對比的充盈幽雅明朗的旋律時，視頻為了突出大提琴的加入可謂心機用盡。

    如果從沒有耳聞拉赫曼尼諾夫《第二交響曲》的，應不忘用功於多次觀聽同一作品的DVD，這會使你對一些重要片段早有涉獵並留下印象；這是一種積累，有了這種積累，就能在進入現場音樂會時洋溢自信。

    索倫托