人人皆悲哀

    ——談《威尼斯謀殺案》

    繼《東方快車謀殺案》、《尼羅河謀殺案》後，由英國導演簡尼夫班納第三度自導自演推理電影《威尼斯謀殺案》，進一步風格化、人性化、悲哀化，寫出人人都有心魔。

    古城水鄉、面具斗篷、夜色燈光、古舊大宅，為全片營造出古典陰沉的色彩，高度襯托“表面華麗、內裡悲暗”的主題。簡尼夫再次飾演神探白羅，被作家好友邀請參加靈媒大會，期間出現謀殺案，於是偵查元兇。今次加入孤兒亡魂、離奇命案，大大增添靈異氣息，前段重述大宅歷史、皮影戲等段落，有力地強化鬼魅感。

    故事發生在古宅內的一夜間，壓縮了空間與時間，劇情更緊湊，視效更有壓逼感；神探為案情抽絲剝繭，先識破靈媒騙局，繼而陷入殺機，再有人死亡，交織出是人還是鬼的謀殺案；查案過程曲折靈幻，謎底談不上驚奇，然而劇情改編自偵探小說家阿嘉莎姬絲汀名作，在今時今日推理故事層出不窮的情況下，本片少了驚奇感是理所當然。

    然而本片好看之處，在於偵查過程中折射出人人的不快；神探與楊紫瓊飾演靈媒的一段話最哀傷，“與靈魂對話雖是騙局，但能撫慰人的內心”；神探也曾經說過不信鬼神，因為世界充斥着戰爭、病痛、死亡。這兩段話，塑造出痛苦年代與傷痛心靈。

    片中每人皆有心魔或邪惡一面，過度愛女的屋主、逃避戰亂的助手、誤殺人的管家、婚姻失敗的丈夫，全是七情六慾的平凡人，因為感情、生活而牽引一起，導致死局，通通讓人同情；全片正是這樣從謀殺案開始，然後剖析人性與人情，神探也因而受到感悟，從金盆洗手到重出江湖，人性更鮮明。

    簡尼夫是英國著名導演，轉戰荷里活廿年來參與過不少大製作，近年主力改編阿嘉莎小說的作品，成績不弱。今次強化視效與鬼魅感，風味獨特，並直插人性的黑與白，未夠淋漓深刻，卻寫出時代的悲哀。

    lhaio@yahoo.com.hk

    小  也