個人與社群

    其實“紀錄劇場”這個名稱在各地華文劇場間流行之前，澳門已出現了不少在劇作中呈現真實素材的演出。其中包括大量自傳式的表演，自回歸開始隔不久就有一齣上演，當然大部分運用“紀錄劇場”作創作方法的團隊，都特別強調個人的口述材料與社會環境、歷史發展之間對照與對質，不管這些是口述材料是訪談記錄還是演員個人經驗的展演，它凸顯的是被邊緣或抑壓的經驗或觀點。

    近十年來，這種以個人經驗為主軸的演出也有不少，例如鄭冬策劃及執導，分別由資深演員林偉彤和陳世平演出的《水藍拾記》和《水岸街童》，劇中所講的是個人成長和家族史，然而同時在演出敘述中，我們同樣窺見了個人記憶與當下之間的張力，在在都是社區的演變與傷逝。林婷婷的《Made In Macau 2.0》從上一代自內地來澳，再說到她個人的成長史，側寫了“七○後”澳人的身份認同與反思。許國權的《肥C大隻》則在個人疾病史與回歸二十年的社會大事間來回穿梭，嬉戲中有感慨。

    除上述自傳式劇場以外，還有大量跟社區文史、社群經驗有關的劇作，例如即將到香港“社會的戲劇：第三屆紀錄劇場節”演出的《離下班還早——車衣記》，是風盒子社區藝術發展協會結合劇場演出、展覽與出版的一個口述歷史計劃。計劃中訪問了十多位上世紀五十年代至今，於製衣工廠工作的女性，從她們的口述記憶中，重構澳門曾經作為“製衣業之城”的歷史，也見證了它的轉型與消失。另一部記憶猶新的是石頭公社去年的《石頭外傳（重演）：獻給Frank的相對靜態版》，它表面是一場劇團自成立至今的活動列表朗讀，然而在編年式的敘事當中，負責朗讀的劇團成員會在事件之間講述她的參與記憶，讓我們看到一個劇團與社會發展之間的扣連，以及個人與團體的張力。

    （真實與虛構 · 二）

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