剖開社會弊病——談《怪物》

    是枝裕和最新作品《怪物》，是剖析，是諷刺，也是控訴；將一段純真的同學情被醜惡社會瓦解，過程可悲、可憐、可哀。

    一直喜歡是枝裕和的前期作品，但對於獲得康城影展大獎的《小偷家族》起，到《孩子轉運站》皆感到失望，因為內容過於堆砌、販賣情懷，削弱了舊作中的簡單情真。他在本片終於回勇，這份回勇與編劇坂元裕二有莫大關係，多重視覺、時空交替、層次分明、精節精密、筆觸簡煉，獲康城影展最佳編劇獎，實至名歸。

    開場時一場大火連貫三個視點，易明易看。初段圍繞單親家庭，母親懷疑兒子被老師體罰至傷，趕到學校了解卻獲消極反應；這是重要開端，探求學校暴力與學校制度，以及社會對單親家庭的歧見，並留下伏筆。是枝裕和一直關注單親家庭，本片出現的家庭多屬單親，藉以呈現當今社會的家庭結構，頗有寫實性。

    第二段從老師角度，逐步交代新老師盡心盡力，與學生磨擦、學校的不負責任，從而走投無路，過程很有戲劇性。寫出成人世界的自私與無序、是非顛倒，好人當賊辦，這段戲對應首段，道出事實的兩面，更具啟發性。

    壓軸從另一同學的視覺，剝開家庭真面目、深入捕捉學校欺凌，整個事件便立體圓滿。看到最後，發現本片與《親陌》互相呼應，同樣描寫醜陋人性，摧毀一段純真情誼，片末兩人在“秘景”玩耍，竟與《親陌》中前奏極為相似。

    全片仿如三幕劇，從不同角度看被害者，從而剖析社會、嘲諷人性。是枝裕和拍得冷靜客觀，從閒常的人與人關係，因小事而衍生悲劇，涵蓋着人性、家庭、社會。整體節奏爽快，每一場戲皆簡潔，擅用環境與物件，大火、風暴的出現，是劇情轉折點；波鞋、點火器埋藏耐人尋味的感情。最後的秘世殘車，仿如兩人保存着純真友情的世外桃園，與外邊的虛偽世界構成強烈對比。

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    小也