誰殺死編劇

    繼九十年代、十五年前，荷里活編劇再次走上街頭抗議。為何總是編劇，而不是演員、導演？

    說到底，都是薪酬。不僅是荷里活，全世界編劇皆不被尊重；人人說劇本是一劇之本、電影靈魂，但誰會重視？在荷里活，編劇所得的酬勞可能僅僅夠短時間的生活開支，難以長期維持生計。但演員待遇仿如神級，酒店一晚食宿，可能等同十幾個編劇的薪酬。湯告魯斯演一齣電影的酬勞高達二千多萬美元，可以夠一個平民一生的生活費。

    串流平台的普及，影視作品需求量大增。但編劇未見更多得益，皆因片商為省成本，將原本聘請八至十位編劇創作一套影視作品，降低到三至四位，因此爛片愈來愈多；編劇酬勞在許多時候被拖欠，片商總是有諸多藉口；編劇地位之弱，可想而知。

    今次罷工能否像上次延續至百日，現時言之尚早。然而多個脫口秀節目已被逼暫停，改播舊節目。連Marvel的超能英雄新片《幽靈刺客》也正式宣佈停止製作，整個MCU進程肯定被拖慢。

    是次行動由編劇工會發起，還有人工智能的議題。編劇們擔憂自己的飯碗被人工智能奪走，提出了明確的條款，但片商不肯承諾，這其實暗示人工智能將成為未來的編劇一員。人工智能可以將觀眾喜愛的元素拼合成劇本，提供一個可以賺錢的初稿，但那會是好劇本嗎？這至少說明影視作品水平逐漸劣質化，少了人性，少了主題。這是編劇問題還是片商問題？

    好的劇本，不一定等同好電影；好的電影，劇本一定好；然而電影工業千奇百怪，觀眾普遍看的是明星、特技、動作，片商亦投其所好，倒模製作商業片。作為製造電影靈魂的編劇，卻變得可有可無。究竟誰殺死編劇？

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