別出心裁的親情仇恨

    ——談《寶驚魂》

    似夢迷離、精神錯亂、戲裡戲外，《寶驚魂》從編、導、演、技術皆有一流水平，離奇曲折中書寫層層議題，格局龐大，野心驚人。

    亞里艾斯特近年已成炙手可熱的大導演，《祖孽》技驚四座，可惜第二部作品《仲夏魘》未在港澳上映。《寶驚魂》是其最新作品，艾斯特將兩齣舊作，提升層次至人的內心與外部因素之間的拉扯，摒除嚴肅議題討論，以奇境奇遇方式呈現，更顯創勁。

    祖堅馮力士飾演中年獨身漢，看似神化、自閉、害羞，說話不清，吞吞吐吐，演技不張揚狂放，着重錯愕的複雜情緒，每一幕都有驚人表現力。他一開始與心理醫生交談，率先表現出意想不到的震懾力。

    他住在癲人、狂人、壞人的社區，出入仿如打仗，人人像受社會壓逼，藉以呈現影片第一層比喻。主戲是他準備乘機探訪母親，但未出門已一波三折；母親後來意外身亡，他趕赴奔喪，過程千奇百怪，仿如奇幻公路片。

    他受傷後被人救起，躺在別人家中休息，遇上另一場瘋癲之旅。吸煙、打殺、神經，都被藏在表面幸福家庭之中，七彩牆壁與癲狂內心構成鮮明對照。往後他進入森林的神秘劇場，看到另一面快樂，最終遭殺戮。期間的動畫與現實、劇場內與外，是否又有所暗示真與假？

    最後直奔亡母居所，母親未亡，兩人對話交織出母子間的壓逼矛盾，拆開幾十年來的鬱結，直視另一面的親情仇恨，繼承導演舊作中的母題。艾斯特手法上乘，每一場戲匪夷所思，情節多變，拍出莫名的驚慄感，撲朔迷離，氣氛一流，解構出主角內心焦慮與迷茫前路，與社會、家庭、壓逼、殺戮有着千絲萬縷的牽引。然而這關係是主角的病態想像？精神投射？還是一場舞台劇？最後一幕，他走入劇場中被審判，似是社會的施害者，為全片帶來施害與被害之間、真實與虛幻之間複雜關係的思考，別出心裁。

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    小  也