靈與慾下的自我坦承

    ——談《鯨》

    《鯨》不僅是中年漢拋妻棄女的贖罪故事，內裡蘊含在靈與慾交纏中坦承自我的主題。

    改編自舞台劇的《鯨》，一間屋、五個人，仍有濃烈的舞台色彩。核心人物是班頓費沙飾演的超級大肥佬，他曾演過《盜墓迷城》系列而成為票房巨星；後因被性侵及疾病而導致身心受傷，身形肥胖。今次以大量特技化妝來進一步痴肥，技巧精細，其演技亦大躍進，純粹以眼神及聲線強弱演活內疚父親，充滿說服力。

    影片一開始講述他遙距授課，不露面貌，顯見他收起自我的性格；結尾他敢於將自己的超肥樣貌坦露。一頭一尾之間，便是他從收起自我到坦露自我的過程，也是全片核心。

    故事講述他為了同性伴侶而拋妻棄女，後來伴侶死了，傷心過度，身體痴肥兼有長期疾病。後來，一個傳道青年、失散八年的女兒先後到來，內心漸變。編導戴倫艾諾夫斯基很有野心，將愛情、親情、宗教、家庭、生死之間的複雜矛盾呈現出來，並延伸至靈與慾的關係，靈是宗教，慾是慾望。

    同性伴侶生於虔誠的宗教家庭，家庭不容他有同性戀關係，引致死亡。傳道青年因宗教意見與家庭、教會不合而離開，班頓女兒一次無心插柳，化解了他與家庭的矛盾。班頓一直以女兒幼時一篇《無比敵》閱後文章成為精神支柱，女兒長大了卻討厭此文章及宗教，其大膽坦率性格大受父親認同。

    宗教、世俗、道德、教育制度的規限下，人難以坦露自我，變得自我封閉、身心受傷，這正是男主角所處的境況。戴倫處理這些輔助主題的情節，未算渾圓有力，但勾勒出主題輪廓。同時寫出幾個人物的諒解與贖罪，進一步呈現世俗下的複雜情感，難言對與錯。導演今次拍出濃烈的哀傷感，場面調度出色，每一人物在屋內進進出出，編排巧妙而緊握男主角的情感變化；最後的“升天”景象，有着昇華的精神狀態，非常動人。

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    小  也