燦爛耀眼的一年

    ——回顧二○二二年港片   (上)

    二○二二年是香港影壇突現光芒之年，票房與口碑皆大豐收，後浪承接前浪，形成了可喜的嶄新局面。

    受疫情影響，去年初香港戲院關門至年中，人人以為影壇繼續陷於死水，誰想到電影奇蹟一次又一次來臨。《明日戰記》收八千萬港元，《飯戲攻心》收七千七百多萬，一年內兩齣港片先後大破紀錄，三十年來從未出現。

    《阿媽有咗第二個》、《正義迴廊》也收過四千萬，難得的是後者屬三級片，從開畫首幾天的低收入，慢慢憑着口碑而斬獲四千萬元票房，成就電影奇蹟。一年內有四齣超過四千萬票房的電影，也是三十年來未曾出現過。此外，《闔家辣》收三千萬、文藝片《過時‧過節》、愛情片《緣路山旮旯》也分別收過千萬，成績驕人。

    這是香港影壇八、九十年代輝煌時期後，光彩最耀眼的一年，為低迷廿幾年的香港影壇打下至勁的強心針。而且，香港影壇青黃不接這說法，也漸漸被掃走。去年，絕大部分影片皆由新人或只導過一、兩齣影片的新晉主理。《正義迴廊》的何爵天、《闔家辣》的鄭晉軒、《過時 · 過節》的曾慶宏、《窄路微塵》的林森、《一路瞳行》的朱鳳嫻、《猛鬼3寶》的黃鐦等，全是處男執導長片。《明日戰記》導演吳炫輝是資深的電影特技師，此片是他首執導演筒；《飯戲攻心》的陳詠燊、《阿媽有咗第二個》的彭秀慧，皆是第二次執導長片。

    這些導演新作注重香港情懷與人文關懷，關注低下階層與邊緣人物，注入親情與社會議題，形成了另一股新浪潮。他們全是科班出身，受過正統訓練，敢於踩入非主流題材，並起用大量年輕新演員，形成後浪承繼前浪的力量。這現象有助電影工業發展，只是他們未能駕馭主流大製作，尤其是動作片，始終要靠資深導演炮製，這方面反而成為香港影壇的不足。

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    小也