想像澳門

    近年，開始有本土的“澳門電影”出現，如本地導演徐欣羨的《骨妹》或陳雅莉導演的《馬達蓮娜》，她們所描繪的澳門，也都離不開賭場或因賭業直接關聯而生的故事。述說與賭業有關的故事的確很重要，尤其由本地導演書寫，更能提供一個內部人的角度，去重新詮釋澳門與賭業之間的關係。但這篇想要談的，是今年作為澳門電影代表的《海鷗來過的房間》，它最特別之處，正是其電影故事不單與賭場沒有直接關係，更是連任何可見的賭場元素都沒有拍攝到，但它依然是一部非常能反映現今澳門狀態的電影。

    【摘自：〈《海鷗來過的房間》：如何書寫不一樣的澳門故事〉，黃小雅，端傳媒，二○二二年十二月二日】

    對於從未踏足過澳門的人來說，“澳門”二字代表的大概就是賭場、博彩……之所以會有這樣的想像，在於大多數文本在形塑澳門時，都利用了以上元素：君不見占士邦電影中的奢華賭場、港產片中的“過大海”，不也是圍繞着一個“賭”字出發嗎？而受眾在接收這些元素後，他日就算到訪小城，也極有可能會按着這些元素去看某家賭場，從而“還原”心目中的澳門。久而久之，形成了一個死循環。

    但隨着近年越來越多澳門作品出現，澳門人開始掌有述說自己故事的能力和舞台。能透過光影、文字等材料，引導世界去想像、認識澳門的不同面向——這話說來簡單，只是實踐起來，卻離不開一次又一次的叩問：到底對我來說，這小城代表着甚麼？有甚麼值得與人分享的故事？

    以上這問題，一百個人就有一百個答案。而最重要的是，這一百個人都努力將心中想像的答案傳播開去。果如是，再過十年，澳門於世界就不再只是“賭”。

    穆    森