一氣呵成  細節豐富

    ——談《巴黎聖母院：火海奇蹟》

    二○一九年四月，巴黎聖母院發生大火，震驚世界。火勢於翌日得以控制，整體結構沒有損毀。法國電影《巴黎聖母院：火海奇蹟》重構起火與救火過程，一氣呵成，細節豐富。

    不同於荷里活的同類電影《烈火雄心》般着重起承轉合的完整故事，本片強調敘事，並加入許多戲劇化設計，鉅細無遺地呈現事件。一開始是新員工上班，加上警鐘“狼來了”、靈件失修、煙頭等，率先呈現失火原因。然後再來消防員立即行動，新紮消防員、塞車、道路過窄、人多，通通都是阻礙消防員抵達現場的原因，皆有諷刺實感。這短短幾分鐘，節奏快、對白少，已交代出救火前實況；“我們面對兩個火場，一是聖母院，另一是政客與傳媒。”亦有嘲諷意味。

    法國資深導演尚積葵斯阿諾以此高頻節奏執導，每段情節僅得幾分鐘，節奏緊密。從消防喉壓力不足到直接進入火場，高溫火海、超長樓梯、木製結構等，通通寫出救火的艱辛。過程精煉細緻，連用作指揮的現場人手繪圖也加入一筆，構成專業性戲劇輔助。

    全片最好看是搶救聖寶“荊棘冠”。一句“聖母院可以重建，文物一燒便毀”，反映法國人保護文物的高度意識。過程亦涉及真假文物、尋找鎖匙及密碼，並在爭分奪秒下拯救瑰寶，千辛萬苦，引人入勝。另一段是巴黎市民在外邊祈禱，祈求聖母院逃過火劫。場外的聖禱告聲，場內的堅毅救火，交織出強勁感染力之餘，亦描劃出聖母院的地位——見證法國幾百年來的變遷，極具象徵意義。

    尚積葵斯阿諾曾拍過《火種》聞名於世，在荷里活拍過《魔宮傳奇》、《西藏七年》，在中國拍過《狼圖騰》，港澳觀眾最熟識是梁家輝的“露股戲”《情人》。今次他返回法國拍攝本片，談不上藝術手法，但有特色與劇力，異於同類商業片，雅俗共賞。

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    小也