氣氛好  鏡頭勁

    ——談《屍煞32》

    遲來的萬聖節應節戲，阿根廷製作的喪屍片《屍煞32》，在傳統公式中拍出不俗的逼力，氣氛好，鏡頭勁，還有可觀的親情描寫。

    《屍煞32》故事依足典型喪屍片，不明病毒入侵，人人變成喪屍。女主角是荒廢俱樂部管理員，與女兒上班後，齊齊在場內與喪屍角力；劇情絕無新意，編劇也不刻意求新，但在細節與技術上企圖更精緻。片初的一個超級長鏡頭，燦爛強勁，攝影機先在屋內拍攝兩母女的生活，再外移至屋外，呈現她們步行上班，繼而從高空俯瞰附近街道模樣：喪屍、炸車，再將攝影機下降至街道拍攝兩母女，很厲害的一個鏡頭，屋內與屋外環境、母女的步行情況，一一呈現在幾分鐘的畫面內。

    重點是兩母女在俱樂部與喪屍搏鬥，並不奇險艱辛，但導演在有限成本下，拍出逼力，尤其是喪屍一出現，立即狂奔向主角，當中的秒速危機很有壓迫感。影片較注重空間與燈光，深沉的黃綠燈、狹窄走廊，上與下、房內與外，仿如迷宮模樣，人與屍像困獸鬥。導演並沒有拍出血腥核突的美式風貌，即使喪屍也沒有恐怖化妝，整體強調氣氛與環境，在廢屋、走廊、泳池中散發出無助困境，人與屍的逃與避，也有視覺感染力。

    影片以親情貫通全片。母親為尋走失小女兒，過關斬將，過程中回想起兒子意外身亡，內疚不堪，並遇上中年夫妻，妻子懷孕但已變喪屍，丈夫為保胎兒不惜爭分奪秒割肚取胎。兩段親情，一是典型的母女情，另一必需在生與死取捨，交織出危難下的親情力量，這力量脫離見慣見熟的煽情，象徵人性壓倒屍性，引人入勝。

    編劇設計出喪屍襲擊後總有三十二秒“定格”，人類可藉此逃生，但編劇對此沒有玩出變化多端的情節，未見片中幾個主角在這三十二秒內，如何化危為機，如何在差點被咬到化險為夷，驚險性並不特別強勁。

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    小  也