天涯為客  異國搜奇

    十九世紀，歐洲及英美的勢力遍佈全球，攝影技術的出現，為踏上征途的探險者增添旅行以外的樂趣。從此，相片就如穿越時空的通行證，讓眼睛引路，好讓一段異國情緣得以延續。

    在工業革命前，全球交通模式相對原始，資訊普遍貧乏，方圓之內自成天下，空間感被個人足跡可及的地方設定邊界，國境之外的無限風光，只好靠人在異鄉的攝影師，透過相片，將歷史、地理和人心之間的距離拉得更近。

    自一八五○年開始，到地中海展開悠長假期，沿途欣賞當地古蹟的旅程安排，在西方國家相當普遍，其中，以意大利、希臘、巴勒斯坦和埃及最受旅客歡迎。如何製造未旅行、先興奮的心情，全靠書本以及其他宣傳旅遊勝地的印刷品，而當時最受英國人喜愛的旅行攝影師，則非法蘭西 · 費里(Francis Frith)莫屬。費里以專門拍攝中東和英國大城小鎮而聞名英倫。一八五六年，他到了埃及和耶路撒冷等地，利用大型相機拍攝不少名勝景點，例如吉薩金字塔、耶路撒冷聖墓教堂、菲萊的古埃及神廟建築群等。

    這幅攝於菲萊的《巨廟第一門》，費里運用他慣常的攝影視角：在象徵古文明的宏偉建築前，將當地民眾也拍到畫面之內。這除了凸顯高聳的神廟和現場人物在視覺上的強烈對比外，也可讓觀者一探現代埃及的風土面貌。《巨廟第一門》的幕後花絮之一，在於費里需要在炎熱且沙塵滾滾的惡劣條件下，以濕版火棉膠攝影法完成拍攝。如此高難度動作，費里無疑揮灑自如，他在中東地區拍攝一系列的精彩相片便是明證。

    既然攝影技術精湛，費里索性自己做出版商，將他在中東拍下的相片，配合他筆下的幽默文字，結集成《費里在埃及和巴勒斯坦》圖文集。一八六二年，因應圖文集銷量高企，他和一班手足再下一城，索性遊遍英倫四島，拍攝每座城市景觀，以及城內的古蹟和自然環境，再將相片以零售方式，吸引民眾購買。

    當費里遠征中東，將相機當作他的生財工具，相比之下，埃及軍事工程師兼業餘攝影師穆罕默德 · 沙迪(Muhammad

    Sadiq)的任務，就相對嚴肅得多。沙迪在伊斯蘭聖城麥加和麥地那，曾進行大量的記錄及考察工作。身為埃及軍隊上校的沙迪，在執行軍事測繪的任務期間，亦拍下據說是歷史上首批關於沙特阿拉伯的相片。自一八六一年開始，本身是虔誠回教徒的沙迪，一共花了二十年的時間，沿着教徒的朝覲路線，在麥地那多個地方拍下大量相片。除了地理環境及沿途的建築物外，沙迪亦會拍攝朝聖活動有關人員，例如掌管克爾白鑰匙的班尼 · 沙巴特。克爾白，亦稱卡巴天房，是一座立方體的建築物，位於聖城麥加的禁寺內。克爾白外覆蓋着黑色絲綢布，上繡可蘭經文。一八八○年，擅長拍攝全景圖的沙迪，拍下了這幅《聖城》。翌年，沙迪精心挑選了自己最滿意的十二幅傑作，參加在威尼斯舉行的第三屆地理學者國際會議，並榮獲金獎。今日，沙迪的攝影作品分別散落在世界各地，如德國賴斯 · 恩格爾霍恩博物館群、美國哈佛大學美術圖書館、英國維多利亞和艾伯特博物館等。

    撰文：杜  然