道盡複雜人性

    ——談《伊朗式英雄》

    《伊朗式英雄》爐火純青，再次證明法哈迪是目前伊朗最優秀的導演之一，一掃前作《人盡皆知》的悶氣。

    法哈迪的“伊朗式三部曲”，對道德界線的模糊、人性的複雜有發人深省的描繪。榮獲康城影展評判團大獎的《伊朗式英雄》亦然，從一個因債務入獄的囚犯開始，他假釋回家，女友拾到內有金幣的手袋，兩人嘗試賣金不成，唯有尋找失主歸還，結果成為社會好人，受到讚揚，但發展下去，社會漸漸作出質疑。

    事件前因簡單，但漸漸複雜化，折射出人性的不同觀點，對錯難分。法哈迪對猜疑人性有深入的觀察，主角想把金幣據為己有，到最後被指好人榜樣，究竟是好人還是壞人？即使債主初看似奸角，一直逼主角還錢，但他亦有苦衷，其指責也有道理。

    後半段，情勢所逼而難以做好人，主角找不到金幣主人作證，為找工作而被逼大講謊話，女友也協助欺騙；監獄委員會為保聲譽阻止社會得知真相；負責審查的情報人員，看似諸多刁難，卻是職責所在。影片真切呈現複雜多變的社會、人性與人情，好事與壞事、好人與壞人，一言難盡，情懷無奈唏噓。

    劇本亦輻射不同領域，訊息豐富。小囚犯責罵主角在媒體上只講監獄好話，不提逼死人的惡行；金幣主人有着被丈夫壓逼的悲劇命運；結尾的待救婦人，急需金錢救丈夫免入獄；這些精細小節，交織着更現實的伊朗社會，一針見血。

    法哈迪落筆精準真實，道盡好人難做、人言可畏，充滿諷刺筆觸。主角最後不再倚靠他人，返回監獄，盡現真性情。整體鏡頭平實樸素，把扎實故事表現得引人入勝，而且首尾呼應。影片首個鏡頭從監獄外影主角假釋走出來，最後一鏡從監獄內拍攝主角返回，一出一入之間是主角的人生高低，經歷社會洗禮後返回原狀，寓意人生最終回到起點，語重心長。

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    小  也