變奏哥德堡

    上周本欄乘今年的顧爾德生死周年紀念，提及他演奏的《哥德堡變奏曲》。無疑他對巴哈此曲的受注目度帶來重大的影響力，樂迷不單熱議他的演繹，來自不同音樂家的版本都不斷出現。有不少作曲家為不同獨奏樂器以至樂團來改編原曲，不難想像，演奏家聯乘原曲及改編版本自然衍生不少有趣演繹，而古典樂迷又喜歡比較版本，遇上未聽過的演奏，便會一聽究竟，故不少樂迷能通過《哥德堡變奏曲》來探求無窮的音樂趣味。

    《哥德堡變奏曲》的錄音版本很多，要聽遍所有錄音並不容易，如同其他樂曲，也並非聽得越多越巴閉，也不能斷言某一個版本是最佳版本，猜想這方面就連巴哈也沒有把握。從我多年來聽過的錄音來說，認為有些版本特別值得欣賞：顧爾德前後兩次錄音室錄音分別很大，一九五五年的快版飛快，一九八一年一切都慢下來，各令人拍案叫絕，具有反覆細味的價值。朱曉玫像顧爾德般，選了哥德堡作為自己的首張唱片錄音，而她也不只一次錄這套曲，後來的演繹都不及第一次那麼情理兼備。

    一直以來都很喜歡András Schiff，他擅長的流暢彈奏在其哥德堡錄音中發揮得很好，不造作，很耐聽。哥德堡本來就是古鍵琴曲，但我對古鍵琴的興趣一般，只有Céline Frisch的版本令我忍不住一聽到底，連綿緊湊如流水。

    兼擅爵士樂的Dan Tepfer曾變奏這首變奏曲，整體沒有刻意為變而變的感覺，頗具啟發性。欲一嘗別樹一幟又不會令人感到標奇立異的哥德堡演繹，推薦Rosalyn Tureck及Murray Perahia的版本，他們各有本事將樂曲底裡細節展現出來，同時不失平衡，很妙。

    李子健