壓逼下的飄零人生

    ——《投奔怒海》四十年

    四十年前的一九八二年，精彩一年，當年獲提名香港金像獎最佳影片的有《投奔怒海》、《靚妹仔》、《殺出西營盤》、《烈火青春》及《敗家仔》，除《敗家仔》外，其餘四片皆是新浪潮作品，鬥得難分難解。結果是《投奔怒海》成為大贏家，獲得最佳影片、導演、劇本、新人及美術指導獎，成為許鞍華另一次事業高峰。

    人生飄零是許鞍華電影的一個重要母題，《投奔怒海》與之前的《胡越的故事》其實互相呼應，甚至相連。《投奔怒海》是發生在越南的故事，《胡越的故事》則發生在逃離越南後的漂泊經歷，構成動盪社會下的無處安心。許鞍華在當時新浪潮導演中最具廣闊視野，以越南的故事，描寫極權統治下的被壓逼的社會，人民逃亡後，也沒有好日子過。

    林子祥飾演日本攝影記者，前往統一後的越南拍攝照片，初時所見皆是美好，兒童歡欣笑臉，但慢慢看下去盡是虛假，社會滿是殘殺、壓逼、濫權，人民生活艱苦。他遇上馬斯晨一家人，從同情開始到協助她們逃亡，自己亦身陷火海。

    影片從林子祥的視點，看越南人民的悲苦，同時輔以馬斯晨的處境，展現越南人民在高壓下的感受。難得的是沒有大灑鹽花，格局平實，人情寫得細膩，氣氛沉壓悲悽，人物逐漸輻射到妓女母親、高級交際花、老幹部、逃亡青年等，各有戲份，各有人性，互相牽引，形成壓逼社會的眾生相。結尾在海上漂泊的定鏡，與《胡越的故事》最後鏡頭相同，主題突出，情懷無奈。

    《投奔怒海》以細格局展現宏大主題，以互助的人際關係來說明政權的強硬、人生的苦楚，題材從不過時。即使四十年後的今天，類似的新聞亦時有聽聞，極權下的苦難人生、逃亡後在海上等待救援的現實，猶如電影情景，影片不朽的價值正在於此。   

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    小  也