“鏡”旋風誕生的天時地利人和
近年，香港吹起一陣“鏡”旋風。說的是由人氣男子組合Mirror以及“鏡粉”（Mirror粉絲的代號）所引起的社會現象，至於這旋風的風力有多猛烈？信手拈來皆是例子。
“姜公誕”是其中之一。早前，Mirror其中一位成員姜濤生日，“姜糖”（姜濤粉絲的代號）買下電車車身廣告製作“姜濤號”以及舉辦“免費電車日”，讓全港居民在當日免費乘搭電車，更在鬧市大辦應援活動，將各大廣告屏幕的播放時段買下，用以播放與姜濤相關的影像，讓全港姜糖到場合照留影；參與者用相片、影片記錄這些賀壽活動後，將之上載至社交媒體，然後，這些分享又會在網絡空間引起另一場討論和“二次分享”。別以為這股熱潮只限於香港，且看與香港有一海之隔的澳門，巴士車身、天神巷的廣告屏幕，也不乏姜濤的“身影”，各社交平台亦有關於“姜公誕”連串活動的討論，可見熱潮之盛。人稱“香江才子”陶傑所帶起的“虛火論”亦是另一重點。事源陶傑於其電台節目中點名Mirror，認為這組合當下的高企人氣不過是香港人的政治情感投射，屬一陣“虛火”，更暗批各成員欠缺深度和內涵，無法拯救香港的音樂和影視工業。結果，陶傑的言論引來一眾鏡粉反擊，湧至其社交平台留言為偶像平反，事件持續幾日，最終陶傑以半開玩笑地向十二子道歉而暫時作結。當然少不了因Mirror演唱會而衍生的熾熱討論——由公佈具體日期的官方記者會，到申請指定信用卡以獲得優先搶購權的心得，再到購票當日因無功而返的陣陣哀號，所有進展，網上都會有相應的帖文、討論和分享。
以上三個事例，相信大家都會有“置身其中”的感受，因為就算你與“鏡”絕緣，身邊總會有朋友或朋友的朋友是鏡粉。正因為“鏡粉”的無處不在，更令我確信這股“鏡”旋風的形成，其實是天時、地利、人和的結合。
天 時
Mirror成軍於二○一八年，但真正走紅卻是二○二○年，具體佐證尤數二○二一年一月一日的叱咤頒獎禮上，姜濤連奪“最喜愛男歌手”和“最喜愛歌曲”兩個大奬，而隊友柳應廷和盧瀚霆亦分別拿下樂壇生力軍的金奬和銅奬。雖然當時大眾對此結果評價不一，但這些奬項的評審準則包含全民投票和派台數字，足見此時的Mirror已具一定人氣和動員力。至於頒奬禮之後，十二子的人氣更是有增無減︰不但屢屢推出派台歌、影視節目，代言廣告更是一浪接一浪，令人不禁戲言Mirror已是“周圍都係”（四處也是）。
要說Mirror崛起的天時，陶傑的論點有其參考價值，畢竟香港在經歷二○一九年動亂後，又連隨受新冠疫情重擊，整個社會都處於低能量狀態，此時，十二個年輕人以生動活潑的姿態賣力演出，確實打動人心。但撇除香港社會的情況，新媒體和社交媒體的大盛才是造就Mirror的天時。Mirror的誕生源自香港電視台ViuTV的選秀節目《全民造星》，雖然播映時引起過一時關注，但若沒有新媒體和社交媒體的助力，ViuTV要持續地與壟斷香港電視工業多時的無線電視比拼，恐怕只是九死一生。無線電視的霸主地位之所以能持續多年，在於媒體生態的不健全，以往“一台獨大”、“慣性收視”等現象，正是觀眾接收資訊渠道有限的反映。但新媒體和社交媒體為整個生態帶來改變，不單為受眾帶來更多選擇，亦令資訊變得分散化、碎片化，自此，大堆頭大製作不再有絕對優勢，輕裝上陣，但對準受眾口味而能在社交平台上吸引眼球的話題作，反而來得更具殺傷力。正因如此，ViuTV雖小，但面對在新時代洪流前步履蹣跚的對手，仍有突圍而出的可能。此外，Mirror十二子亦懂得善用社交媒體所帶來的主動曝光機會︰不論是上載生活照、影片，抑或以直播形式與觀眾互動，這一切，都令他們不像以往的明星一樣被動，所享受的自主度，亦不是以往由傳統媒體把持所有資訊發放的年代可作比擬。
地 利
我心目中的地利因素與天時多少有點掛鈎，或者直接點說，它其實由天時所衍生。
所謂地利，並不是指Mirror 誕生於香港，有地理和歷史優勢去吸引中西觀眾、與國際接軌云云，而是指新冠疫情之下，各地民眾都無法自由流通，被迫困在居住地。偶像亦不例外，一樣不可輕易到外地進行演出和亮相以增加粉絲，但卻變相有更多時間和機會在本地市場深耕。這種“困獸鬥”局面，某程度上增加了Mirror與粉絲親身接觸的機會，令香港的鏡粉陣容得以極速壯大。但同時，網絡科技的發達亦能填補了地域限制的若干缺失，令“遙距”追星變得有可能——且看“姜公誕”期間，世界各地姜糖的一舉一動絕不比香港姜糖遜色，正好能作一明證。
當然，若站在流行文化工業發展的角度，向外拓展、進軍不同市場乃是必然套路，所以，當疫情消退，“封關”不再時，Mirror勢必以登上更大舞台為目標。屆時，眼下的“地利”因素或不再適用，至於十二子要如何在地球村各處都保有人氣，就是另一個考驗了。
人 和
一隊組合要走紅，背後當然牽涉精密的商業計算，以及團隊不同崗位的努力和付出，但我認為，鏡粉本身才是最不可忽視的“人和”。
與以往送禮物、通宵排隊見面等追星活動不同，鏡粉的應援活動不但別出心裁，甚至在“造星”一環上亦有貢獻。例如在二○二一年時，有姜糖就以姜濤名義在新西蘭購入地皮，以支持環保；隨着新冠疫情持續延燒，十二子的粉絲團亦有舉行義賣或籌款活動，既向有需要人士派發抗疫物資，亦有向弱勢社群、動物保護組織等捐款；雖然這些公益應援在各地早有先例，並不是由鏡粉所創，但無可否認，在鏡粉出現以前，港澳地區確實未有其他名人偶像的粉絲循此方向發展。更重要的是，這些應援活動不但能為偶像建立正面形象，更為“追星”一事洗刷污名，令更多人願意加入其中。鏡粉的陣容得以不斷擴充，除了是Mirror本身的吸引力變強，鏡粉的付出和貢獻亦應記一功。
假如我們將這些天時、地利、人和因素逐一細數，不難發現，Mirror其實是由新的媒體生態、新冠疫情、新的應援模式合力培養而成，是一件新時代下的產物——它未必是最好，卻絕不是毫無價值，但假如大家硬要套用舊有標準去為這新產物評價，只會顯得格格不入；所以，作為受眾，我們應做的，就是接受新事物的出現，覺察標準尺度的轉變，欣賞有心人在過程中的付出。至於這道旋風日後會發展成席捲全球的巨風，抑或消失得無影無蹤？就交由時間來為大家證明。
高嵐（文化評論人）
