電影的供與求

    Marvel已經成為全球最強製片商，其炮製的超級英雄片所向披靡，長期狂掃全球票房，成為國際搖錢樹，更是戲院業疫後的救命靈丹。

    正因為必定大收，只要一上畫，戲院皆盡力編排最多場次，在最短時間內賺最多金錢。看看最新的《奇異博士2：失控多元宇宙》在本澳首映頭幾天，每天五家影院合共近百場次，數字非常驚人，情況看似熱鬧，但非健康現象。那一個星期，全球幾乎一片獨大，其他電影只被分配極少場次，甚至是每天象徵式一場，本澳亦然，連仍然收得的《怪獸與鄧不利多的秘密》，也每天放映一場非黃金時間的場次；結果，片種少了，觀眾的選擇也少。

    不僅是戲院，連荷里活也逐漸步向單一化的製作方針。近十幾年來，幾個大製片廠積極發展超級英雄片、或具票房潛力的續集品牌，當中定必有特技與動作，全是高成本的大製作，因為這些作品具有國際號召力，能夠刺激票房。當大部分資金投向這些高商業高成本製作時，自然壓縮其他作品的投入，最終縮減其他類型、中低成本的作品，市場嚴重單一化。

    在上世紀八、九十年代，類型與題材均豐富，溫情片、輕喜劇、勵志戲、愛情片、艷情片、cult片、古裝戲等皆興盛，但近十幾年還有這類電影嗎？不是沒有，可能幾年僅得一、兩齣而已。昔日的《天繭》、《學警出更》、《常在我心間》、《非洲之旅》、《九個半星期》、《劫後餘生》、《活跳屍》等類似題材，今天幾乎失傳；許多人懷念昔日舊片，就是這個原因。

    有求就有供，需求決定市場。究竟是觀眾改變了荷里活，還是荷里活改變了市場？一切無關重要了，可以肯定的是超級英雄片繼續發揚光大，市場繼續收窄，觀賞視野必定被削弱。

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