從一九八二年說起

    “中國當代小劇場戲劇四十年影響力榜單”中的四十年，從一九八二年起，至二○二二年。為什麼是一九八二年？要了解這一點，或者需要先着眼於中國戲劇史上“當代”、“小劇場”這些文學與戲劇的分期與定義，當然還不得不提“新時期”的分界點。

    已故戲劇學者田本相先生主編的〈新時期戲劇概觀〉中提到“所謂‘新時期’話劇係指從一九七六年十月打倒‘四人幫’到現在的這一段時期。但更確切地說應該從一九七八年十二月黨的十一屆三中全會算起”。他又將“新時期戲劇”分為三個階段，第一階段在上世紀七十年代末至八十年代初期，這時期美學與題材都“恢復和發揚了中國話劇的現實主義的戰鬥傳統，直接或間接將矛頭指向‘四人幫’的種種罪行”。第二階段即為整個八十年代；第三個階段則由九十年代開始。

    “新時期戲劇”的第二個階段，也同時被田本相視為中國小劇場戲劇的“第二次浪潮”，他認為“第一次浪潮”是“五四時期”宋春舫等引進而掀起的；而第二次浪潮則在上世紀八十年代，“它以一九八二年北京人民藝術劇院演出《絕對信號》（林兆華導演，高行健編劇）作為開端”，正正與“四十年影響力榜單”的起點相符，時間上顯然是設定於“文革”結束後，戲劇類型以“小劇場戲劇”為主。

    一九八二年澳門戲劇活動也處於文革後的“重生期”，雖然只有海燕、澳門、曉角三個劇社，但以當時的澳門人口，以及人們有限的日常娛樂而言，已算相當活躍。不過這時期澳門的戲劇創作還算相對薄弱，原創作品的數量趕不上演出量，加上對中國話劇的繼承，以及對世界戲劇新潮的需求，雖然出現了海燕《夜天堂》（王強編劇）、曉角《虛名鎮》（李宇樑編劇）等大型原創劇目，但八十年代初期的大型演出仍以西方翻譯劇為主流。

    （原創當自強 · 二）

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