從《蝴蝶》到《天狗》

    錢基博在《現代中國文學史》中提出了“新詩四變”說：“厥後新體之詩，始僅蔑棄舊詩規律，猶未脫舊詩之音節，再變而為無韻之詩，三變而為日本印度之俳句短歌，四變而至西洋體詩。”他將一九二○至一九三二年間中國新詩的發展分成四個階段，作為親身觀察過中國新詩發展歷史的人，其對新詩的階段劃分具有重要的參考價值。

    錢基博所認為的第一個階段中國新詩，自然以胡適的《嘗試集》為代表。除了胡適，早期白話新詩的代表詩人還有俞平伯、康白情、劉半農、周作人等，其中俞平伯的《冬夜》和康白情的《草兒》是在當時頗具影響的新詩集。

    《嘗試集》作為中國第一部白話新詩集，其幼稚是眾所皆知的，比如經常被引為笑談的《蝴蝶》。詩中說：“兩隻黃蝴蝶，雙雙飛上天；不知為什麼，一個忽飛還。剩下那一隻，孤單怪可憐；也無心上天，天上太孤單。”這類所謂詩歌，粗淺直露，無意境，無留白，幾無詩韻可言，當然是嘗試的代價。也確如錢基博所說：“始僅蔑棄舊詩規律，猶未脫舊詩之音節。”

    隨着新詩的發展，早期白話新詩開始成為被批評的對象，而錢基博所說的中國新詩第二階段“無韻之詩”（即自由詩）時代隨即到來。郭沫若憑藉其新詩集《女神》創造了汪洋恣肆的自由詩體，成為自早期白話新詩階段後開一代新風之人。

    郭沫若將情感與想像作為詩歌的基本要素，其創作想像大膽，情感熱烈。其代表作《天狗》即是顯例。在詩中，他高呼“我是一條天狗呀！我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。我便是我了！”這種氣魄和句式，對習慣讀舊詩的人來說，有煥然一新之感。這是詩體上的真正解放，從《蝴蝶》（一九一六年）到《天狗》（一九二○年），僅僅過了四年。

    龔    剛